楊之光：美術教育不是培養神童

7月初，著名藝術家楊之光剛剛結束第四輪“楊之光傳世作品全集作品征集”活動。上周，楊之光接受《京華時報》記者電話專訪時表示，兒童美術教育我們並不是要培養“大師或神童”，而是要用創意思維做主導。畫畫是手段，不要以為學美術就是學技能、追求美。

>>鑒定

為“失散的孩子”做DNA

去年5月，楊之光通過女兒楊紅的微博發布贗品信息，其中涉及17家拍賣行和42幅贗品。正是因為該事件，讓楊之光產生了鑒定認証的想法。去年至今，楊之光已經進行了四輪作品認証，每輪3天，因為已年屆83歲，認証時間間隔為一至兩個月不等，一次30幅作品左右。

與以前的藝術家認証不同，楊之光存世作品的認証工作也引入了很多高科技。認証工作分為三步，先在網絡征集作品圖片，藏家帶初選合格的作品與楊之光做面對面的認証，鑒証為真品之后有國家版權局的工作人員現場進行信息數據採集。

一般來說，楊之光認証一幅作品隻需要幾秒鐘至一分鐘，但有時候認証的過程也會很長。一般是楊之光遇到很容易勾起彼時回憶時，他會很興奮地告訴藏家作品背后的故事，以及畫的過程﹔遇到畫得比較少的題材，比如花鳥，他自己都忍不住夸起自己畫得好。

“我畫過的畫都會有印象，征集認証工作有點像找失散了很多年的孩子，找回來后看到親生孩子很興奮。現在找回來后還可以做DNA報告，以后真的假不了、假的真不了了。”楊之光說。

初選作品半數是贗品

四輪認証工作中，參與初選的作品有近千件，讓楊之光惋惜的是，初選發過來的照片差不多有一半都是贗品。

在初選的作品中，很多題材是楊之光沒有畫過的，比如紅色題材，但更為可笑的是，送來的照片中竟然出現落款為1966年至1970年的作品，而那個時期楊之光處在被停筆的階段。對此，楊之光覺得有點啼笑皆非。

在遇到贗品時，楊之光會很認真地告訴藏家這幅畫哪裡不對，指出真假畫的差異在哪裡﹔對於有些仿得較像的作品，楊之光也會開玩笑地稱作者有“研究生”的水平。對此，楊之光也告誡藏家，收藏作品時不要抱著撿漏的心態，要多做研究，這樣才能讓贗品無路生存，自己也免受損失。

認証標准是作者非作品

八旬之后楊之光掀起了一場打假風暴，在楊之光看來，這種付出是值得的，是為后人留下寶貴的財富。

曾經有人質疑藝術家在認証作品的時候是否會將畫得不好的作品直接鑒定為贗品，楊之光表示，隻要是自己畫過的，都是正品，認証是以作者是誰來定奪，而不是作品水平，而認証工作對於藝術家來說，就是考驗良心的工程。“敢做這事真不是一般的人，不容易做，是很大的考驗。”楊之光說。

>>創作

創新精神是嶺南派核心

楊之光是嶺南畫派創始人高劍父的入室弟子，因為楊之光所畫的沒骨人物需要在案上懸筆作畫，在腰部出現問題后，他已經無法長時間伏案創作，所以從2009年開始已經停筆作畫，現在有空的時候會寫一些書法，但是並不會很長時間。雖然已經停筆多年，但楊之光並沒有停止藝術活動，“楊之光：從人物肖像到沒骨人體”藝術展剛剛在廣州藝術博物院楊之光藝術館舉行。

作為人物畫改革的先行者，楊之光認為，人物畫是需要改革的，但學生跟著他走就沒出息。楊之光覺得藝術家應該有自己的眼光和個性，有獨立思考的能力，不要人家說好就一定好。楊之光最愛寫“海納百川”，因此他對“嶺南畫派”的解讀也和別人不一樣，很多人說是“畫風”，但是他覺得應該是“精神”，創新精神是嶺南畫派的核心，中國筆墨加上西畫技巧，融合在一起形成嶺南畫派，提倡的是中西融通。

畫畫時不能先想名和利

對於現在藝術的浮躁和商業炒作，楊之光是非常看不慣的，他認為自稱大師不是做藝術的態度。“這類人在畫畫的時候已經就先想到名利了。”楊之光說。

楊之光認為，畫畫時不能先想作品是否能進入市場，是否有人買，藝術家本身要很清楚自己的定位和追求，知道自己要做什麼，而不能被市場所局限。

>>教育

兒童美術不是為培養大師

兒童美術教育也是楊之光晚年非常關注的領域，為此，他特意讓大女兒楊紅從美國回來幫助他主持美術中心的事務。楊之光認為兒童美術教育不是為了培養“大師”，培養小神童這種手法他也是非常反感的。

“兒童美術教育要用創意思維做主導，畫畫是手段，不要以為學美術就是學技能、追求美，而是要鍛煉自己的獨特思維的表達。”這是楊之光做兒童美術教育的核心思想。

>>記者手記

80歲后仍不請保姆

現在採訪楊之光是比較困難的，難在他年事已高，身體也不太好，妻子鷗洋和女兒楊紅就成了他的得力助手。楊紅講述，現在除增加了認証工作之外，楊之光的生活就和普通的老人並無二致。楊之光的生活一直是非常有規律的，現在年齡大了，做事情的方式和態度也慢了下來，脾氣也不像以前那麼急躁了。在日常的生活中，楊之光夫婦不請保姆，也很少出門旅游，而家中無論大小事情都由妻子包辦了。