亞洲藝術品市場領頭羊將落誰家

　　日前，香港藝術博覽會已落下帷幕。香港藝博會從2008年開始，迄今已經成功舉辦了六屆。今年起香港藝博會邀請瑞士巴塞爾藝術博覽會掌管，並更名為“ArtBasel Hong Kong”。這一事實標志著被公認為世界頂級的藝博會正式進入亞洲，並振奮了港島內外的藝術經營者。一時間，“香港將成為亞洲藝術市場中心”的話題成為業內注目的焦點。

　　開幕第一天，筆者飛赴香港觀摩。藝博會設在維多利亞港灣的會展中心，國際化氣氛濃烈，以藝廊薈萃、藝術探新、亞洲視野、藝聚空間和藝文出版進行展區分割，各展區均有不同的主題和特色，雖然比瑞士的巴塞爾藝博會規模小許多，但已呈現了一張美麗臉孔，吸引了全球各地博物館的高管、知名收藏家和策展人以及一些重要藝術家前來，有些展品一夜間就被購去換了新的主人。

　　香港吸引全球目光

　　其實，在巴塞爾藝博會入主之前，香港已是一座國際化都市，但港人力求更開放的融合，更專業的運作。2006年，巴塞爾藝博會的主事者考察香港藝術環境，給出了一張不合格的答卷：所看的35個畫廊中，隻有三分之一是較好的，關注的只是中國傳統藝術，而非當代世界藝術﹔美術館等硬件設施也很糟糕。特區政府從善如流，在此后的7年間，把提升香港美術館事業放在重要的位置上，撥款新建藝術博物館，更重要的是充分發揮其獨特的免稅制度和金融服務的軟件優勢，扶助民間藝術市場成長。至今，香港已有100多家商業畫廊，其中有一些進入國際頂尖畫廊行列，世界兩大藝術品拍賣行蘇富比和佳士得也從2008年開始將所有的拍賣活動移至香港舉辦。這就為引進巴塞爾藝博會，改造和提升香港藝博會創造了水到渠成的條件。港人並不自我束縛，自己辦不好的事，那就借助別人的成功經驗，請最有專業水准的人來辦。在當今歐美經濟處於低潮而亞洲經濟仍顯蓬勃活力的情況下，香港藝博會的崛起並瞄准亞洲藝術市場中心的地位，也就順理成章了。

　　筆者看這一屆巴塞爾香港藝博會，感受最深的是通過聚集而來的展品，把握和展示了當今世界的最新藝術潮流。能夠做到這一點，也就吸引了全球藝術家和收藏家的目光﹔每年一度的藝博會都做到這樣，這座城市自然而然就擁有了文化魅力，必然成為世界藝術潮流交匯的中心。

　　上海應該努力趕上

　　他山之石，可以攻玉。不能不回顧和對照一下上海藝術博覽會。上海藝博會誕生於1997年，恰是香港回歸那一年，比香港首次舉辦藝博會早了整整11年，如今規模盛大，運作熟練。實事求是地說，上海自上世紀90年代跨入改革開放的快車道以來，城市財富急劇增長，影響力日益擴大，尤其經歷了世博會之后，在展覽場館的硬件資源上不僅不比香港和亞洲任何一個城市差，而且遠勝香港。歷史上，上海本來就是中國乃至亞洲的藝術品交易中心城市，改革開放之初的上世紀八九十年代，蘇富比和佳士得兩大拍賣行進入中國內地預展，率先看中的就是上海。有識之士早就提議，將上海藝術博覽會打造成亞洲第一流的、最有影響的藝術品展示和交易平台，或許，在上海現有的藝術品牌中，藝博會是最有潛力沖上亞洲、沖上世界的。那就要學一學香港，首先明確奮進目標﹔其次在金融、稅收、通關等方面系統地營造藝術品博覽及交易的軟環境﹔還要放開胸懷，吸收國內外主辦藝博會的成功人士和經驗，在上海藝術博覽會已經舉辦11年的基礎上，合力提升它的專業水准和國際影響力。

　　可以說，在當今世界經濟格局發生變化，全球藝術界將目光投向亞洲的現實情況下，上海藝博會和香港藝博會都處在如何走上更高台階的關鍵時刻，進者能引領潮頭，叱?風雲，退者或原地不動者勢必被人超越，淪為二流角色。機不可失，已經確立建設國際文化大都市的上海，應該努力。