王興偉 “多面”展示觀念繪畫

《可憐的老漢彌爾頓》

這是王興偉上世紀90年代率先在國內讓杜尚成為繪畫主題的代表作。畫面中，垂垂老矣的漢彌爾頓腳上穿著中式布鞋，眼光投向一旁正在教訓兒子的人，原因是這個孩子打碎了該英國藝術家耗費心思制作的復制品。盡管《大玻璃》的裂縫在杜尚那裡是被欣然接受的。

《東方紅》

畫面中，評論家栗憲庭駕駛東方紅牌拖拉機，兩側的乘客則是來自“政治波普”和“玩世現實主義”藝術家王廣義、方力鈞、劉煒作品中的形象。

對西方藝術史的顛覆、反叛，對國內藝術現象的反思，這一切讓王興偉成為國內觀念繪畫代表人物之一。近日，關於他的顛覆和實驗都在尤倫斯當代藝術中心（以下簡稱UCCA）開展的王興偉個人回顧展上得以展示。該展展出了王興偉自1993年創作至今的70余幅代表作。展覽將展至8月18日。

UCCA館長田霏宇指出，當代藝術領域充滿了明星化操作，而王興偉是一位在藝壇有名望卻不被大眾認識的藝術家，此次推出這一大型回顧展就是希望將這位藝術家這麼多年的藝術實踐呈現出來。此外，該展開幕當天UCCA還與七星集團舉行了續約儀式，以此宣告其在未來6年內不會撤出798。

規模

近半創作集中亮相

20多年前，王興偉率先在國內讓杜尚成為上世紀90年代的繪畫主題。例如，1995年創作的《公元2017年》中，他描繪了一位正在講解剛剛出土的《泉》（杜尚代表作）的老教授。此后他又不斷利用繪畫進行觀念藝術的實驗。除了對西方藝術史上的經典進行挪用解構，王興偉還對中國當代藝術的現象也進行嘲弄、反思。他創作於1995年的《東方紅》中便反思了中國當代藝術在國際上的形象。此次在UCCA亮相的個展上，王興偉20年來不同的藝術實驗都將得到展示。

UCCA館長田霏宇告訴記者，UCCA做這個展覽就是希望對藝術家的藝術生涯做些梳理，讓大家全面了解和重新審視這位中國當代藝術發展中的關鍵人物。其中，王興偉一共畫了不到200幅作品，而此次展出規模達到74幅，這表明王興偉的近半創作都在此次得以亮相。

展示方式

分為背面圖、側面圖、正面圖

盡管被歸類到觀念繪畫家中，但王興偉卻不認同這樣的分類。他指出，在上世紀90年代，相對行為藝術、裝置藝術，繪畫感覺比較落后，所以有了觀念性繪畫這一詞，好像是把繪畫合法化了，但實際上是一直在降低繪畫的地位。

與此同時，王興偉也不喜歡為自己的作品多進行闡釋，他說“我希望人從畫面中感受東西，然后忘了問我為什麼去畫這個東西，為什麼這麼畫，他能感受到這個東西有意思，或者有這個感受就行了。”不過盡管不願為自己的作品多加解釋，王興偉卻提出一個特殊的展陳方式以讓觀眾對其繪畫有更好的了解。

在此次個展上，王興偉提議將其繪畫分“背面圖”“側面圖”“正面圖”（分別指對畫中人背面、側面及正面的刻畫）進行展示。其中“側面圖”是這三大部分中作品最多的部分，覆蓋的風格和主題也最廣泛。田霏宇指出，一般展覽會展出畫家最有名的畫作，但王興偉是希望能遺漏掉。不過最后通過這一展陳方式，大家覺得也很有意思。（記者李健亞 實習生郭義德）

■ 延伸話題

尤倫斯續約6年

作為2007年正式在798開館的UCCA已經成為798藝術區一大風向標，期間不斷傳出其創始人尤倫斯夫婦將撤出中國的傳聞。

而近日UCCA在舉辦王興偉個展開幕當天正式舉行與七星集團的續約儀式，續簽了2013年12月至2019年12月的租約。UCCA的CEO薛梅指出，UCCA不會走，在未來6年內還將關注和促進中國本土藝術及文化行業的發展。

尤倫斯夫婦是收藏中國當代藝術品最多的外國藏家之一。尤倫斯在近日舉行的續約儀式上告訴記者，2004年時本想為自己的藏品找個地方，不想到了798后便愛上了這裡，從此一發不可收拾，“我了解到中國人對我們夫婦倆有個稱呼叫‘尤倫斯夫婦’，而這一稱呼在法語中也帶有瘋狂之意，確實我們是在瘋狂地追逐夢想。”

此前，由於尤倫斯大量出售自己所藏的中國當代藝術，國外媒體稱尤倫斯將把中國尤倫斯當代藝術中心的管理權移交給某些“長期合作伙伴”，並脫離這一藝術機構。但當時尤倫斯便回應希望藝術中心未來成為一個完全由中國本土來管理、運營的機構，計劃成立主要由中方人士參與的董事會制度。

記者了解到，UCCA去年便引入了贊助理事會制度，其中包括喬志兵、楊濱、晏青、萬捷等收藏家、企業家。