吳昌碩書法市場行情解析【4】

　　吳昌碩歷年上拍書法作品高價TOP100榜單中，89件有年代標注，其中69件為70歲及以后的作品，高達77.53%的比例說明書法史上著名的“人書俱老”現象，吳昌碩等天縱之才也概莫能外。吳昌碩於八十三歲曾作《臨北宋本石鼓第二》所題“比讓翁而圓潤不逮，較濠叟而古拙略勝”算是對自己一生篆書創作的謙虛自評(該作曾出現於1996年4月19日中國嘉德春季拍賣會上，以4.18萬元人民幣成交)。石鼓文是篆書的最高境界，吳昌碩的篆書同樣達到了出神入化的境界。

　　吳昌碩 戊午(1918)年作 臨石鼓文(四屏) 582.40萬元 2011-11-12 天津文物

　　雖然吳昌碩書法造詣很高，書畫界極為推崇，但從歷年成交數據來看，吳昌碩書法價格與繪畫作品價格仍有相當差距。通過雅昌樣本公司篩選數據來看，吳昌碩書法作品價格大概隻有繪畫作品價格的一半，這主要歸因於數據差，雅昌數據顯示，吳昌碩繪畫作品歷年上拍6,244件、成交4,362件，吳昌碩書法數量隻有繪畫數量的三分之一。

　　吳昌碩書畫作品最高價top20榜單中，則悉數為繪畫作品佔據。而吳昌碩書法和繪畫拍賣的分類數據更能體現當前價位的懸殊與落差。

　　所謂“好字不如爛畫”，在書法市場總體低迷的情況下，如吳昌碩、潘天壽等名家書法一般也賣不過繪畫﹔吳昌碩的繪畫最初即是以市場導向為創作定位的，例如當時牡丹被文人視為俗氣，不如蘭竹入畫清雅，但清雅蘭竹又賣不過艷麗牡丹，文人早就嗟嘆“早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”。而吳昌碩創造性地在一幅蘭石畫面加上大紅大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市場品味，大賣也就成為必然。相比較之下，吳昌碩書法且不說在數量上遠少於繪畫，其書風以金石為根基，格調高古，欣賞門檻相對較高，也提高了對藏家及投資者審美水平的要求。

　　吳昌碩 1922年作 富貴神仙圖 1,097.60萬元 北京榮寶

　　以吳昌碩為代表的畫家書法，大多具有很高的造詣，但目前價位一般都比其繪畫作品低，這就造成了一定的價值窪地。誠如一位老藏家所言：名家書法，是真跡，賣的也不錯，但也就是十幾萬到幾十萬一平尺，在手裡再多握上幾年吧。