分享到人人
分享到QQ空間
保羅·塞尚，1861年（約22歲）
法國畫家保羅·塞尚(1839—1906)，出生於法國南部的古城艾克斯(普羅旺斯的前首府)，被譽為現代藝術的先驅，承接了后印象主義到立體主義的重要時期。在藝術史上，保羅·塞尚的地位非比尋常，諸如巴勃羅·畢加索和喬治·布拉克等重要藝術家都曾受到塞尚的影響，用畢加索的話說，“保羅·塞尚是我們所有人的藝術靈感之父”。1861年，保羅·塞尚來到巴黎，並開始了作為一名畫家的藝術生涯，但在這之后，他會定期回到南部，后來保羅·塞尚定居在艾克斯，並在這裡與世長辭。
過去20多年間，保羅·塞尚的作品在拍場上共完成近1000次交易，涉及成交額高達10億美元，平均每一件塞尚的作品都價值100萬美元，一幅油畫可能會拍到400萬美元，而一幅素描也能夠拍到40萬美元。目前，塞尚作品的流拍率僅為15%，絕對算是拍場上的常青樹，在藝術品市場中也算是佼佼者。截至目前，保羅·塞尚的《玩紙牌者》以2.5億美元的價格被卡塔爾家族收購，成為藝術品價格之最。1999年，這位來自普羅旺斯的藝術家，其作品價格在拍賣會上達到了巔峰：“Rideau, cruchon et compotier”(1893—1894)，在紐約蘇富比拍賣行以6000萬美元的價格成交。
從保羅·塞尚作品的拍賣數量（by lots）上看，版畫的比例最高，佔52%;其次是素描筆畫，佔30%;最后是油畫，所佔比例為18%。在拍品成交額（by turnover）上，油畫作品貢獻了總成交額的85%，素描筆畫佔據了15%。上拍保羅·塞尚作品的拍賣行主要集中在佳士得和蘇富比。在數量上，佳士得以29%的份額更佔優勢，但是在塞尚作品的總成交額比例上，蘇富比卻佔據了50%，相比之下，佳士得則以40%屈居第二。
從交易塞尚作品的地區上分析，其大部分作品在美國進行交易(數量比例為40%，交易額比例為74%)，然后是英國(數量比例為23%，交易額比例為24%)。由於目前全球范圍內，最重量級的買家仍然集中在美國，因此很容易理解以上數據。同時，研究塞尚作品的著名專家目前也大多居於美國，這在某種程度上也對美國交易保羅·塞尚的作品起到了推動性的作用。
從拍賣行設定的估價來看，塞尚作品的拍賣成交價格基本保持在預計的估價范圍內，當然也會有例外。兩件超出估價的塞尚作品均在紐約蘇富比拍賣行上拍：1999年，“Rideau, cruchon et compotier”估價2500萬到3500萬美元，最終成交價為6000萬美元;作品“Nature morte au melon vert”，估價1400萬到1800萬美元，最終以2550萬美元的價格成交。如果能夠了解作品的創作年代，在分析塞尚作品成交額和拍品數量時就不會感到意外了。成交額受到少數創價格紀錄的作品推動，而藝術家的作品產量通常會與其生平的特定時期有關。
過去20年間，塞尚作品的流拍率逐年增加，以此也能夠對其作品的市場行情進化過程進行把脈。1980—1990年間，流拍率幾乎為零，但是自2000年開始到現在，平均流拍率增長到15%;甚至在2010年，塞尚作品流拍率超過了30%。另一方面，或許我們能夠從每年的拍品數量和成交額上進行速查，有一些走勢是不對等的，比如，2003年，塞尚作品的上拍數量創了紀錄，但是那一年在成交額上卻表現平平。
保羅·塞尚的媒體曝光率排行如下：德語媒體報道的比例為30%，法語媒體為22%，之后是西班牙語(20%)和意大利語(9%)。2007年和2011年，保羅·塞尚的作品創造價格紀錄之后，媒體報道的文章數量激增。2006年，塞尚去世百年，全球范圍內的報道篇幅數量也很高。關於塞尚的出版物主要來自法新社(Agence France Presse)、意大利媒體Corriere della Sera、墨西哥媒體Agencia Mexicana de Noticias。
展覽方面，美國舉辦關於塞尚作品的展覽數量最多：MoMA共舉辦22場展覽，其次是華盛頓國家美術館，共16場展覽。在所有紀念塞尚的展覽活動中，美國所佔比例為42%，德國佔15%，之后是瑞士、奧地利、法國及其他國家。
