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徐悲鴻 《巴人汲水圖》
李可染 《韶山 革命聖地毛主席舊居》
光環之外的糾葛
2010年，張大千的《愛痕湖》拍出1.008億元，中國近現代書畫首次突破億元﹔11月23日，中國嘉德“長征──大師們的筆墨征途”專場，李可染的《長征》以1.0752億元成交﹔12月10日，北京翰海秋拍徐悲鴻的《巴人汲水圖》以1.7億元成交，並創下了中國繪畫拍賣成交的世界紀錄。2011年，中國嘉德春季拍賣會，齊白石的《鬆柏高立圖 篆書四言聯》以4.25億元一舉創下近現代書畫拍賣的世界紀錄，成為迄今為止齊白石的最貴作品﹔同年，保利秋拍“中國近現代十二大名家書畫夜場”，徐悲鴻的《九州無事樂耕耘》以2.668億元成交，刷新了徐悲鴻作品拍賣的世界紀錄﹔北京翰海秋拍，傅抱石的《毛主席詩意冊》成交價為2.3億元。2012年5月12日，中國嘉德春拍“大觀──中國書畫珍品之夜”專場，李可染的《韶山 革命聖地毛主席舊居》拍出1.24億元﹔6月3日，保利春拍“近現代書畫夜場”，李可染的《萬山紅遍》以2.93億元成交。
徐悲鴻、齊白石、李可染、傅抱石等代表性藝術家，其作品不斷刷新著億元高價。這讓輿論聚焦近現代書畫。而這其中牽扯到的利益紛爭和炒作，那些困擾大眾的頑症，都被熱議。“在近現代書畫市場不能說沒有炒作，但這幾張名品絕不在列，它們還有很大的價值挖掘空間。炒作只是愚昧的短期行為，不過是投機者的臆想之詞而已。任何一個近現代大師的天價作品，沒有一個是炒作之為。換句話講，如果炒作，價錢肯定虛高，無人接手，而隻要我有足夠資金，我樂得接手上述這幾張名品，這能說是炒作嗎？”張娟肯定地表示。
“如此天價，炒作是肯定存在的，主要是怎樣炒作，因為炒作需要理由。自2010年以來，拍場上的億元天價在逐漸減少，這是一個理性的市場反映。”王棟棟認為，這些藝術作品其藝術價值毋庸置疑，其實，市場的好壞與天價並無直接關系，關鍵要看市場供給和需求的分布情況，即使沒有那麼多天價，但中低價格的成交數量較多，反而更能証明市場的良好。藝術從價值到價格的轉化是一個越來越人為化的過程，所以藝術品的價格一旦被炒得太高，雖然會令人興奮，但同時也意味著風險，特別是在混亂的市場背景下，很可能這個天價就停止在某個人手裡。對王棟棟來說，比起億元天價，他更關注那些有價值，但價格尚未到位的作品。
縱觀近現代書畫市場，國畫所佔比重較大，然而書法的拍場表現似乎並不如人意。張娟認為，國畫較書法來說裝飾性強、通俗易懂，從古人對藝術的欣賞排名“詩、書、畫、印”來說，書法就比畫要高，因而對藝術造詣、門檻的要求就高，玩的人群相對就少，這就造成了其總體價位偏低的局面。
盡管如此，不可否認的是這幾年整體的近現代書畫市場確實增長太快，之所以給人這種感覺，在張娟看來，是因為它原本的價格太低。“同時代的畢加索和張大千，畢加索的一幅畫價值幾億美金，而張大千的一幅畫只是幾千萬人民幣，這是什麼樣的差距？現在中國的經濟持續、穩定、良好的發展，帶動了書畫收藏市場的繁榮，就近現代書畫市場來看，它的漲幅還很大，未來仍舊具有巨大的升值潛力，但一定要看具體作品，不能籠統下定義。”
Tips
新金融：投機者和造假者一般會如何仿制近現代書畫作品？藏家和投資者應如何避免彎路？
張娟：仿制肯定要具備原作和仿制者這兩個要素。原作因其數量大且流傳較廣，較為易得，大部分造假者的所見、所學接近近現代畫家，甚至有些直接就是手把手教出來的學生代筆，題上老師的款即成。
藏家和投資者要學習辨認清楚才去買肯定也不可取，那就隻有依靠行內研究幾十年的書畫專家的真知灼見、勤學勤問才能少走彎路，在實踐中再加上自己的理解去悟，這樣可以事半功倍。
新金融：您認為近現代書畫的投資回報率如何？
張娟：近現代書畫投資從現在的市場走向來看，它不再是一個有暴利的投資項目，而是作為書畫界的中堅力量，它會堅挺、穩定地增長。年回報率保守來講，總體會在百分之二十到三十的區間。假如藏家和投資者認真分析行情，達到百分之五十甚至更高的回報率也很有可能。當然，這還要視具體作品而定。
新金融：有業內分析人士認為，關注近現代書畫的藏家極有可能在多年的收藏之后，繼而轉向“古代書畫”。請談談您的見解。
張娟：我認為經過了多年書畫藝術的鑽研和熏陶，藏家會關注古代書畫是必然的趨勢。因為知識積累越來越深厚，近現代書畫部分已不能滿足藏家的審美需要，想要再求高、求深，就隻能去關注古代書畫，那樣才具有挑戰性。
王棟棟：玩古代可能比現代的難度更大，現實是近現代書畫都玩不好，要麼繼續被騙，要麼轉向當代。然而，轉向當代的出路更大，更具有操作可能性和收藏的意義。因為藏家和藝術家處於同一個時代，很多經驗和社會變遷都處在共同的認知中，容易產生認同感，假若藏家具有較好的眼力，那麼更有可能買到潛力股。然而古代書畫，既需要藝術的直覺，還需要極其專業的技術，因而更難。即使轉向古代收藏，這也是個別藏家的選擇。
（文章來源：新金融觀察報）
