分享到人人
分享到QQ空間
北京市一級工藝美術大師柏德元和他的金漆鑲嵌作品。
搶救傳統絕活，引入時代設計風格，老工藝走進市場——
金漆鑲嵌連續七年增長
2012年的最后一天，北京金漆鑲嵌廠裡仍熱火朝天地工作著。組裝車間裡，柏德元正在驗收一部即將交付客戶驗收的11米長金漆屏風，同時收到了分廠廠長傳來的消息：“某酒廠要訂4000件咱們的雕填工藝盒。”
“訂單太多干不過來，就拿雕填的工藝盒來說，一個月頂多做六七十件，可是客戶一次就訂好幾百個，需求太旺盛了！”柏德元說。他是北京金漆鑲嵌有限責任公司的董事長兼總經理，也是北京市級“非遺”金漆鑲嵌技藝的傳承人。
2012年，北京金漆鑲嵌公司實現年產值4000萬元人民幣，已成為中國最大的漆器生產廠，各項指標每年保持8%以上的增長速度。然而就在2005年前，企業完全是另一番模樣：營收僅能實現收支相抵，因資金、精力有限，金漆鑲嵌中的絕活之一“四斷”工藝還面臨斷檔失傳的危險。
搶救“四斷”絕活
“四斷”是一種將漆器做舊的傳統絕活，包含顫斷、晒斷、撅斷和烤斷。漆紋裂而不糠，仿古舊而不臟，給人以飽經滄桑后自然形成之感。師從清宮造辦處第四代傳人王珍，當時已58歲的柏德元成了極少數掌握這種技藝的藝人。
2005年，在原北京市工業促進局、北京工藝美術行業協會的支持下，柏德元帶領10多人組成的技術團隊開始了搶救傳統漆藝“四斷”的工作。
讓來自金漆鑲嵌廠各分廠的10多位中青年技術人員掌握四斷技術、制作出一批再現四斷工藝的漆器，是這次搶救工作的兩個主要目標。
憑借少年時從師手寫的筆記和記憶，柏德元和團隊很快做出了晒斷、顫斷工藝的樣品。然而在研制工藝更加復雜的烤斷工藝時，他們遇到了難題：每一道工序似乎都嚴格遵照程序進行，試制品屏風的漆面也裂出了均勻的裂紋，但是裂開的漆面卻總是莫名其妙地脫落。
一次次檢查每個細小工序，柏德元終於發現了一個看似不起眼但卻十分關鍵的問題，在進行刮灰工序前，屏風的表面落入了灰塵。
刮灰前一遍遍撣清表面的灰塵、再用器具將表面弄得潮濕避免吸附灰塵，這樣一個個細節把關后，像龜背一樣出現在漆器表面的“烤斷”的裂紋終於實現了。
在“四斷”產品的研制過程中，每個流程、細節都被詳細記錄下來，與此同時，10多名技術骨干在柏德元手把手的指導下學會了“四斷”工藝，這一傳統漆藝的絕活終逃滅絕風險。
非遺傳人挑起“重現”國寶擔子
搶救傳統工藝的同時，柏德元帶領的金漆鑲嵌廠也嘗到了這絕活帶來的甜頭：一個傳統的漆器小櫃，售價1千到2千元，而若採用了“四斷”工藝，售價則可暴增至2萬元。
“老祖宗的手藝博大精深，搶救和挖掘傳統工藝，既有文化和傳承意義，又能提高產品的收藏價值和市場價值。”柏德元說。
幾年前，在博物館中發現一種古代流傳已久而被現代忽視的藝術形式后，柏德元專程派人遠赴西南採購竹簧，在傳統漆藝的現代應用中首次將竹簧與漆器結合在一起，結果產品還未成形，老客戶就忙不迭地要求訂貨。
一次在國外參展時看到了遺失海外的中國漆器珍品，柏德元萌生了研發一件件“海外遺珍”復制品、讓珍品“重歸”祖國的想法。
如今，走訪了10多個國家后，柏德元和公司的技術、設計骨干已經將散落在大英博物館的中國傳統鑲嵌櫃、彩繪櫃，日本某寺院中的雕填家具等50多件海外遺珍的一比一復制品成功研發制作了出來。
“雖然散落在外的海外遺珍重歸祖國很困難，但是我們能夠通過毫不輸真品的復制品，讓這些國寶在祖國‘重現’。”柏德元說。
讓“市場”給“保護”造條件
然而，並不是每一種傳統工藝的保護都能像“四斷”這樣幸運。為了通過企業自身給挖掘、研發精品，保護和發展傳統漆藝創造條件，柏德元沒少在老工藝的市場化上下功夫。
在2005年以前，公司主要生產形式傳統的挂瓶、屏風等傳統家具、工藝品，客戶群也局限於專業收藏家、博物館等專業客戶，營收也十分有限，2005年當年僅剛剛實現營收相抵。要想進一步研發新的精品，公司必須先解決“掙錢養家”這一問題。
“天吶！你們這是把故宮[微博]的東西送給我了嗎？”一次將皇室風范的漆器捧盒贈送給一位美國友人后，受贈方連連驚嘆，激動之情久久未能平復。這次經歷讓柏德元想到，古代皇家風范頗具文化內涵。如果能選一些皇家器具中體積不大、精美便攜的制作出來，想必會受到高端商務市場的歡迎。
除了產品形式，設計理念也需“脫胎換骨”。為了迎合市場、開拓老工藝的設計思路，柏德元和團隊大膽借鑒國畫中的翁染、皴搜、點暈等技法，形成了水墨丹青、淡雅飄香的新漆器風格。
市場反應肯定了他們的努力。
從2005年起，從數百元到上千元，甚至上萬元，根據工藝復雜程度不同，柏德元的公司推出了不同價位的捧盒、座瓶等高端商務禮品。
現在，除了收藏家、學者紛紛慕名來參觀公司的精品產品，一些對傳統漆器感興趣的中高端消費者也開始成為公司的常客，光是長期購買公司產品的VIP金卡，就已發出了數百張。
(來源:北京日報)
