曲永建陶瓷教学（七）瓷器的装饰技法（三）

　　6.雕刻：透雕在三国、东吴时期的青瓷熏器、蒸器上常用，器身有数排不同大小的圆形孔。现存上博的宋青白瓷镂雕殿宇人物枕，其门窗、斗拱、台阶均透雕的非常精巧。安徽省岳西文物管理所藏的青白釉透雕戏台人物枕，透雕栏杆内堆塑了十八个包括“八仙”在内的人物（图13、《中国记忆》P62）河北保定出土的元青花釉里红罐上有透雕菊花纹等（图14、《故宫陶瓷馆.上编》P252），馆藏元卵白釉镂空高足杯，足的部分透雕（见标本）。明清时多用于花熏一类制品，著名的清乾隆转心瓶外壁便是采用透雕方法：2005年香港苏富比春拍清乾隆粉彩描金镂雕六方瓶以2094.75万元港币成交（图15、《文物天地》2008\6、P19）。雍乾时有“玲珑”瓷，清晚期多有仿制（见标本）。清晚期水仙盆类也多有镂雕外墙装饰（见标本）。浅浮雕类似与宋金磁州窑系剔花的效果（见标本），景德镇元、明少用（见标本），清早期多见青釉浅浮雕龙、鱼纹类，以青釉浅浮雕鱼藻纹缸最为典型（图16、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书》瓷器卷清代P96）。深浮雕始于清晚期，道光时陈国治善仿象牙器，其所制黄釉山水纹笔筒，雕刻层次丰富，极似象牙制品，底部往往有阳文刻款。

　　7.绞胎、绞釉：用两色或多色的泥料揉合在一起，根据需要或贴、或全部用绞泥成型，表面的釉下呈现木纹、羽毛纹等（见标本）。此方法是借鉴于唐代漆器犀毗工艺而来，北京故宫博物院藏唐绞胎三足炉、宋白釉绞胎罐，分别可能为河南巩义窑和修武窑制品（图17、18《故宫陶瓷馆.上编》P160、229）。内蒙古集宁路出土了元代绞胎瓷高足杯，元以后不见。烧制此类制品的有唐巩县窑、宋河南修武当阳峪、宝丰清凉寺、新安城关等窑（见标本）。绞釉系在釉料中加入着色剂，经适当搅动再施于胚体上烧成，极少见。现代山西地区尚有此类制品生产。另外，绞釉还有是在深色胎土上施化妆土，借化妆土的流动用轮旋而成之说。

　　8.剪纸贴花：以纸花贴在坯上，施釉后去除纸花，此法曾在吉州窑大量使用，平定柏井窑中也有，四川荣昌陶器现仍沿用。北京故宫博物院藏宋吉州窑剪纸贴花纹碗，内壁梅花周边有均匀的兔毫纹地（图19《故宫陶瓷馆.上编》P212），2013年在纽约苏富比一件南宋吉州窑剪纸双凤纹玳皮碗因其清晰别致以19.7万美元成交。景德镇某些兰地白花、开光等瓷器，有可能也借鉴了相似的方法（见标本）。