跳荡激越 不拘成法：杨维桢《真镜庵募缘疏卷》

真镜庵募缘疏卷（局部） 杨维桢

杨维桢（1296—1370），字廉夫，号铁崖，亦号铁留子，会稽（今浙江绍兴）人。他的书法以行、草名世，不拘成法，独树一帜。

《真镜庵募缘疏卷》现藏于上海博物馆。此卷书变化丰富，随意奇崛，笔法跳宕，尽显一唱三叹、回肠荡气之气势。用墨浓淡互济，干湿对比强烈，表现出强烈的艺术个性，是其怪癖性格的极度张扬。《真镜庵募缘疏卷》所呈现的笔法，从篆隶中化出，兼具魏碑古风，在章草基础上变通，并加以变形、夸张，撷取其他书体的营养，营造出一个笔墨相融、线条劲健的艺术境界。

此卷用笔恣肆爽辣，以方为主，方圆并重，常常侧锋急下，使得点形成三角形的“头”，线条刚硬，走笔果敢迅捷，时常伴随枯笔。他大胆地将侧锋变为中锋，参揉北魏民间书体中的方折用笔，使每一个字都棱角分明，翻折顿挫时多用方笔，提转绞正时兼用圆笔，在方笔、侧锋中见刚劲，圆笔、中锋中见柔韧。

在结体上，由于采用的是内擫用笔，所以外轮廓的线条向内凹去，刚硬谨严，这与他自称“老子风流似米颠”相当一致。他每一个字的变化都出乎意料，又在法度所允许的范围，有时看似蓬头垢面，实则内蕴其中。在章法上，此卷书拉大了字距，缩小了行距，几乎是字字独立，瓦解了连绵相属的传统章法。其貌似零乱错落之中，产生出一种跳荡、激越的节奏，整体却如千军万马奔腾而来，气势逼人。

与传统唯美的书法作品相比，杨维桢的作品显得更有厚重感，这也许和他坎坷的经历有关。这件作品与黄庭坚的《华严小疏》、《经伏波神祠》进行对比，共同点是都有雄健、放逸的美，而黄氏更为凝练，“破碎而神采焕然”（明张丑句），杨维桢则显得“万物萧瑟皆凄凉”，这是一种与他内心世界吻合的别样之美。