《广武将军碑》：野风恣意 楷隶之宗

广武将军碑（局部）

王云武

《广武将军碑》亦称《广武将军□产碑并阴侧》、《张产碑》，前秦建元四年（368年）十月立，被于右任誉为北魏三绝之一。起初置于陕西白水县史官村仓颉庙，约乾隆年间散失，于1920年复得，1972年移置西安碑林。此碑四面刻字，正面碑文，阴面及两侧为部将姓名。碑额隶书刻“立界山石祠”五个字。清毕秋帆《关中金石记》始著录，清钱大昕《潜研斋堂石跋》、方若《校碑随笔》、近人张彦生《善本碑帖录》等均有考述。

《广武将军碑》刻成时间与永和九年（353年）王羲之的《兰亭序》相差只有12年，属于同时代的作品，但风格与《兰亭序》却完全相反。此碑笔画细长均匀，结字平直宽博，同《三老忌日碑》、《好大王碑》相近，行笔恣肆、气象朴茂，时呈逸宕之势，无雷同刻板之弊，在古代碑刻中称得上是一朵奇葩。康有为赞曰：“此碑在陕亦为关中楷隶冠。”

《广武将军碑》的书体基本还在隶书的范畴，尽管其有向楷书体趋进的态势，但从其意态来揣摩，无论是线条质感、形态，还是结字所采取的手法，更多的是承袭篆隶的意味。书体的转折圆绕处，可见篆法的沉雄深厚之笔。平正的横线有轻捷的波动，含隶含篆，舒展的笔意里显现出潇洒的风度。可以推测，此碑在刻制时，故意远离东晋书风，追寻汉碑气息，于是才有了野风恣意之趣，更显得妖娆多姿。它的形态虽与《好大王》等六朝碑板很像，但是它或静或动、或长或短、或欹或正、或左右挪让、或局部夸张，极尽表现之能事，达到了一种有别于其他碑刻的另样境界。虽然此碑变化万端，但它依然守度其中，表现出不同于“二王”的另一种潇洒风格。此外，《广武将军碑》的正文刻在方形界格之中，但书刻者丝毫没有被界格所限，而是尽情表现，随意点画，一任自然，在粗放之中可识蕴藉含蓄，在草率之中可见细致精微。

《广武将军碑》在结字方面也是另有手法，别具特色。如碑中三点水的写法起码不下六种，且每种写法都与右边的部分相映生姿；“辶”部的形态，更是一字一变，绝无雷同。有的字充满了一种童稚般的天趣，如碑中“佐”“梁”“崇”字，“佐”字的单人旁与右边“左”字相互依赖，“梁”字最后一笔意气风发、十分张扬，“崇”字线条大疏大密、强烈对比。碑刻中的长线条运用，在六朝碑板中也是很少见的，由此可见书写者的自信、自由，对于笔法的精微与成熟。此作在那个时代领异标新，但却是寂寞无为，在千年之后遇到了知音，追捧者众。现当代一些人书写的所谓“孩儿体”，可以在此碑中找到源头或者借鉴。