中国嘉德20周年庆典秋拍即将亮相【3】

“清光绪 青花‘天下第一泉’大盖罐”

　　瓷器家具工艺品

　　本次瓷器家具工艺品部分，共有14大专场共1900余件佳作云集一堂。“汲古丛珍—瓷器珍玩”专场中，堪称经典的“清雍正 青花斗彩龙纹盖罐”将现身。罐以成化斗彩同类天字罐为蓝本化裁而成，原型可见景德镇珠山成化官窑地层出土器及大维德基金会藏品。其大小、式样与纹饰，均基本保持成化器原状，仅在色彩及局部装饰上稍加变化，底以本朝款代替原有天字款，敷色清逸秀雅，绘制规整精细，继承成化斗彩精髓的同时，亦不失本朝风范，可谓官仿官之杰作。罐曾为多位海外藏家收藏，来源清晰，传承有序。光绪时期的瓷器佳作“清光绪 青花‘天下第一泉’大盖罐一对”亦饱受关注。其器庄重硕大，圆润饱满，肩部以福寿纹装饰一周，上篆“天下第一泉”五字，腹部对应书清高宗纯皇帝乾隆所作两首《试中泠泉作》御制诗，此二诗分别收录于《清高宗御制诗集》二集卷二十三及三集卷二十。其胎质洁白，青花色调浓艳，绘工精细，堪称晚清官窑瓷器中的精良之作。一对流散民间，并带盖保存至今，且为目前暂见市场流通中仅存的成对流传者。

　　若说瓷器是古代历史后期工艺的杰出代表，那么，前期工艺之集大成者，莫过于青铜器。此次所征“西周 刘体智小校经阁旧藏遗卣”，为上古祭祀中的盛酒礼器，其型浑厚肃穆，夔龙、犠首装饰均带着商周彝器特有之威严沧桑。盖内、器内底皆铸铭，铭文相同，各七字，释为“遺作祖乙宝尊彝”。

　　此外，本专场还将有其它精美拍品亮相，如“十三世纪 官窑鬲式香炉”、“明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”、“清雍正斗彩三多纹小杯一对”、“清雍正 仿汝釉太极八卦纹抱月瓶”等。

　　继春拍成交率高达80%的“锦绣华章——嘉树堂藏明清织绣”专场之后，玉器织绣部分将推出“锦绣琼琚――玉器织绣服饰”专场，集合了明清玉器、织绣两大板块，其中织绣部分较之春拍织绣专场的不同之处，便是在目前流传有限的织绣藏品中，甄选了一定数量的以龙纹为主题的丝织品，其中大部分以皇家御用为特色。“清乾隆 桔色缎地盘金彩绣龙纹壁挂”是一件不可多得的乾隆时期宫廷绣品。“清康熙香色织金妆花缎柿蒂形龙纹朝服匹料”匹料尺幅巨大，保存完好，极为不易。此外，“清早期 织金妆花纱升蟒”、“清中期 蓝色万字锦地缂丝织金龙袍”、“当代彩绣麻姑献寿图”也将同场亮相。

　　本专场的玉器拍品同样光彩夺目。“清乾隆 和田玉刻御题诗龙尾觥”即为一例。整器以商周青铜器为蓝本，纹饰图案无不深具上古青铜纹饰之气韵，且仿商周青铜著名之三层花装饰技法，以浅刻线条于地纹及纹饰之上的刻绘卷云纹，完美地于玉器之上再现了上古铜器繁复华美、严谨端肃的艺术风格，古拙敦穆，美轮美奂。另一件文房用器也颇为精彩——“清乾隆 白玉福寿纹洗”，玉洗取整料雕琢而成，材料硕大规整，玉质温润厚泽，凝蕴章华，抛光精到。同时还有品相良好的黄玉“清乾隆黄玉鱼化龙花插”和承载宗教意义的“清乾隆 御赞七佛偈碧玉钵”亮相拍场。

　　鼻烟壶板块中，“御壶洞天——鼻烟壶撷珍”专场推出“龙纹”、“御制”、“苏作”三大主题。“清乾隆 粉彩福禄万代烟壶”，可谓这一专场中的明星。烟壶取双葫芦形，模压而成，敞口描金，内膛施釉周身雕葫芦、枝叶、花卉及蝙蝠，以粉彩描绘，取意“福禄万代”。平底红彩书“乾隆年制”两行双栏篆书款。还有更多各具特色、制作精美的鼻烟壶为专场增彩增色，如“清乾隆瓷胎料彩云龙纹烟壶”、“清 苏作黑白羽刘海戏金蟾烟壶”等。

　　紫砂部分，此次的“紫泥悦目――宜陶精品存珍”专场包含了两百余件清代民国直到当代能工巧匠的茶壶茶器，蔚为壮观。“笨岩制 紫泥王维诗意瓜棱壶”十分亮眼。此壶器形文雅别致，呈瓜棱形，盖钮作老树枝干，并于盖面点缀枝叶，意趣横生。壶之两面分别泥绘诗文景物，极具立体感。笨岩此壶采用壶身同色泥料绘制，用不同泥料堆画以突出对比的另有本场拍品——“静远斋”款泥绘山水人物方壶，通景远山近树，一水两岸，秋江晚渡，意境高远。

　　“缘识妙像――金铜佛造像精品”专场，荟萃了汉藏两地的精美作品，集中展现了汉藏两地各个时期的造像艺术，为鉴赏、收藏、研究这一地域的佛造像艺术提供了难得的机会。

　　本次呈现的二件十三世纪至十四世纪的珍藏级佛像堪称是尼泊尔工匠及西藏工匠共同智慧的结晶。“西藏13-14世纪铜鎏金四臂观音(夏鲁寺风格)”如此体型高大，铸造水平卓越，装饰手法精美的作品，应是在元朝中央政府支持下，西藏寺院及尼泊尔谷地的纽瓦尔艺术家共同智慧的结晶。“尼藏13-14世纪

　　铜双身金刚像(丹萨替风格)”此尊造像属于十三世纪至十四世纪丹萨替寺重要发展时期“双身金刚持”或称“胜者金刚持”舍利灵塔供奉造像。非常突出地体现了丹萨替造像成熟时期藏佛密教修行所达到的最高境界和“净除烦恼、显俱生智”、“调柔气脉、证无死果”、“降伏魔仇，摄十法界”的三重功德的甚深意味。

　　家具部分中，“紫瑞凝祥——留余斋紫檀家具藏珍”专场，汇集了著名的古典家具鉴赏家黄定中先生收藏珍品。其中“清乾隆 紫檀万寿锦地嵌百宝大挂屏”板底髹棕色漆，用数以万计细若发丝的紫檀木条拼成“万寿锦”，所嵌百宝有鎏金珐琅三足鼎式炉、珐琅长颈花觚、青玉佛手、青玉寿桃、象牙核桃、松鹤玉石山子摆件、青玉葵花六瓣洗、青玉叶形盘、青铜蝉披狮耳壶，以及珐琅彩仿哥窑六连瓶，集盛世清宫工艺大成。另“清乾隆 紫檀嵌理石大座屏”屏芯石纹属天然面章，高低起伏，如云山苍茫，呈现出深远磅礴的意境。此外，“清乾隆 紫檀有束腰马蹄腿宝珠纹炕桌”尽显奢华；“清乾隆 紫檀有束腰展腿雕龙纹带托泥方几”应出自清宫造办处广东工匠之手，表现出浓郁的时代风貌和皇家气韵；“清乾隆 紫檀有束腰带管脚枨雕龙纹六方小桌”

　　以及“清早期 紫檀有束腰鼓腿彭牙马蹄足带托泥方凳成对”皆是选材精致，用料奢华。

　　“案上云烟——文房珍玩”、“逸居——文案清供”两个专场所推出文房拍品或有恢宏气度，或有妍秀风姿，或简约，或巧致。“清乾隆 鎏金铜胎龙凤双联瓶”瓶大小相连成一体，外壁鎏金铜铸龙凤纹，肩饰垂蝉纹，饰凸起兽首衔环。“明永乐剔红花卉纹盘”盘内花卉构图工致细密，小花大叶，穿枝过梗，疏朗自然，秀雅清丽。盘外壁不同于常见卷云纹，雕云头灵芝纹，此器漆色莹亮温润，髹漆肥厚，漆色纯正润美，磨工圆滑。此外，还将有“清中期‘容园’铭竹雕书卷形笔筒、“明晚期 铜鎏金堑刻瑞兽纹簋式炉”、“明万历 褐漆嵌螺钿龙纹毛笔”、“清 银累丝掐丝珐琅帆船摆”、“清 竹编鸟笼”、“元 剔黑花卉纹盏托”、“清乾隆 大漆描金六角佛龛”等同场亮相。

　　近现代工艺美术部分，本次秋拍“近现代陶瓷”专场将汇集作品约二百余件，涵盖了清末民国的浅绛彩代表人物程门、王少维到民国时期画瓷最高水平的代表“珠山八友”——王大凡、汪野亭、刘雨岑、程意亭、田鹤仙等大家及现当代制瓷名家。

　　其中王大凡的“粉彩投笔从戎木兰从军图四方笔筒”，以历史典故为题材，彰显人文内涵深厚的艺术功底，堪称王大凡力作之一。现当代瓷艺名家也有佳作现身，戴荣华的“粉彩八仙图瓷瓶”人物描绘精致，姿态生动传神，立体感极强，衣纹线条流畅，色泽鲜艳柔美，是一件难得的传世精品佳作。此外，还将有“刘雨岑、汪野亭、田鹤仙、王大凡粉彩座屏”、“张松茂粉彩瓷板‘蔡文姬’”、“王锡良粉彩山水瓷板”、“汪桂英、汪平孙合作粉彩山水瓷瓶”等精美拍品同场亮相。

　　近现代紫砂部分，则有“顾景舟石瓢壶”、“蒋蓉荷花壶一套”等亮相。

　　国石篆刻部分，此次“华丽馆藏国石臻品”专场，集结了馆藏最顶级的国石作品，且每一石种及每一名家都取其代表作，仅上好田黄石方章就有六枚之多。“黄金黄田黄石太狮少狮钮方章”，极其惹人注目。冻透润泽，质感细腻凝润，萝卜丝纹清晰绵密，通体呈黄金黄色，外裹一层明显的包浆，幽然古朴，发出灿灿葆光。雕刻家毫不惜材，将质地如此完美的田黄石切割成长方形，极尽奢华。亦有一方 “寿山田黄石平钮方章”，重140g，存世稀罕。印章光洁素雅，天然去雕饰，黄中透纹，均匀纯净，品质完美。“羲之爱鹅 巧色荔枝石方章”，红如晚霞，黄似蜂蜜，白像水晶，品质美好。此外，“周尚均刻寿山田黄石博古钮方章”、“杨玉璇刻寿山田黄石兽钮方章”、“吴昌硕刻 寿山田黄石平钮方章”、名家郭祥忍雕钮的“五彩芙蓉石鳌龙钮章”，等一系列精美国石佳品，现身拍场。

　　“可石怡情——现代国石国艺专场”，石色更胜以往，流光潋滟。其中一件“昌化鸡血石方章”，乌黑纯正的牛角冻地，莹亮如晶，照之灿若灯辉。

　　“清宁——金石篆刻艺术”专场，汇集了从西泠八家的奚冈、赵次闲到赵之谦、吴让之、徐三庚、吴昌硕、齐白石、傅抱石等近现代大家的精品之作，名家林立，方寸之内，展现篆刻艺术的传承发展，精彩纷呈。吴让之作品共有两方。其中“文杰公孙”正方朱文印，乃吴让之年约六十二岁时为黄锡禧(子鸿)所刻。刻此印时，让翁时已暮年，刀法、篆法均已达到炉火纯青的境界，真可谓“篆之神，刻以传之。刻之妙，刀以成之。”这方名印经多种名谱著录，奉为经典。另一方吴让之刻芙蓉石印章，印文“树伯所作”，多次出版著录，实属难得。 “吴昌硕刻寿山石平钮印章”，印文“世珩十年精力所聚”，笔势自然之极，加之疏密有致，真称得上“清水出芙蓉”。傅抱石的一枚“寿山高山石薄意方章”，石美工精，格外引人瞩目。朱文“远度氏”，婉转流畅，刚柔并济，也引起了名家叶宗镐的兴趣，为其专门撰写文章。此外，奚冈的“菴罗菴主”白文方印、赵之谦篆“树镛校读”青田石平钮印章也将同场亮相。还将为众藏家奉上《吴让之先生印存》一函八册等十余件珍贵印谱，皆是钻研金石印学的宝贵资料。