新藏家调查系列之一：家族传统影响下的藏二代【3】

人脉建立+收藏圈子=父辈的影响？

佛像堂坦诚的对记者说，由于自己的年纪等原因，在一些事情的处理还是会显出一些弊端，会让对方觉得说服力不够，这时候父亲往往都会和自己一起出来，毕竟是老一代的人在交流，有了父亲的帮助，交流起来也会比较顺畅一点。鉴定的技能和人脉的建立是父亲带给佛像堂最大的影响，佛像堂说，因为看得多，从小看得多了以后，因为家里有一个平台，本身父亲在这个方面也是有一定的造诣，自己经过他一点点指点，东西也看得多，基本上能分辨出来，没有这方面的烦恼，主要是把握好市场的行情就比较好。而在人脉的建立上，父亲的影响就更大了，由于自己所涉猎的收藏圈子是木雕造像，相对来讲比较的小众，在做交易的过程中，一开始靠的正是父亲在这个收藏圈子里的朋友，而现在佛像堂经过几年时间的历练，已经完全可以独当一面了。

也许是父亲作为收藏家的光环太大，使得林正从小就在父亲的影响下成长，但是在这些年的收藏道路上，他却是和父亲不尽相同，在谈及父亲带给自己的影响时，他说更多的是一种生活方式，而在记者看来，父亲林明哲带给他的，是从小兴趣的培养以及收藏圈子的介入。林正说：“父亲会让我对收藏完全有不一样的想法，甚至是相反的方向。我觉得父亲的收藏就很多角度来看，其实是有很大的错误，因为他为了收藏那个年代的作品，从而收藏了许多不是很有名的艺术家作品，而且量还非常的大。我觉得如果作为个人收藏的话基本上没有这个必要。我从他身上学到的是反教育，我不应该像他那样做。收藏只要收藏艺术家最最经典的作品就够了。”所以在林正的收藏名单并不是像父亲那么名录众多，但是每一件展示出的作品都是艺术家的经典代表作品。

李慧娜的父亲李铭是著名的紫砂壶收藏家，在谈及父亲对于自己的影响时，李慧娜说和别人相比较，自己的收藏之路相对比较顺畅，一开始就是帮助父亲在拍卖行的业务，已经介入到市场和收藏的体系中。在李慧娜看来，父亲带来的是正能量，因为父亲对于自己的支持在她看来甚至已经到了溺爱的地步了，在与拍卖行打交道的几年过程中，李慧娜开始逐渐接触到当代艺术，当她面对这些作品时，觉得它们与之前的绘画太不一样了，不仅画面并不空洞，而且具有很有观念和思想内涵，在能够解读作品的意义之后，受到触动的她被当代艺术激发出很大的热情，并开始进行收藏。李慧娜从具有国际声誉的中国当代艺术名家着手，陆续买了蔡国强、徐冰，甚至日本艺术家村上隆的作品。而受到父亲开茶壶店的影响，也是在父亲的支持下，她也开始寻找适合自己藏品的展示空间。

从另一个角度来讲，藏二代和父辈收藏有什么不一样的？他们在观念上有怎么样的分歧与传承?雅昌艺术网总经理朱文轶说：“因为民间资本发育很快，需要民间资本加入进来，私人美术馆很大部分是这部分补缺，我想青年的收藏家他们使命和承担责任不一样，不管责任是大是小，一定代表这个时代新的共识和新的需要形成传统。两代收藏家很多冲突，包括观念上冲突，如80后、90后卡通题材，如果未来美术史、未来历史不认可这个东西也许二十年垮塌掉，但不可否认他们努力帮助人们解决对传统的表达。”香格纳画廊创始人劳伦斯 何浦林认为：年轻藏家做当代艺术收藏，不会100%知道这个是伟大的东西，所以好的收藏家是很相信自己，而且不怕犯错的。