如何鉴定毕加索的真迹？

鉴定自己的作品时，毕加索常常显得反复无常。

有一次，他拒绝在自己的油画上签名，并且半开玩笑地说，“论起伪造毕加索，我也是行家。”

另一回，一位女士带来一幅毕加索真迹请他署名。“如果我签字了，就等于在创作于1922年的作品上署了1943年的名字。”艺术家彬彬有礼地表示，“不，我不能签字。女士，我很抱歉。”

还有一次，也许是因为对鉴定的工作不堪其扰，毕加索往作品上署了很多很多名字，“成功”地将其艺术价值损毁殆尽。

即便到了今时今日，毕加索去世整整40个年头之后，他的后代如何在法国法律下行使鉴定工作，依然是个颇为棘手的问题。

毕加索作品鉴定的复杂因素是缺乏全面可靠的作品目录。尽管毕加索的生活已经“连每一个喷嚏都精确记录”，但根据艺术交易商迈克尔·芬德雷的说法，对于他巨大的作品数量而言，却没有一份完整的目录在长达75年的创作生涯中，毕加索据估计留下了高达5万件作品只有不同时期、不同媒介，或多或少的编目。

克里斯蒂安·泽沃斯（Christian Zervos）编写的33卷本目录通常被简称为“泽沃斯”，是最接近完整的一本目录。泽沃斯是出生于希腊的法国艺术书出版商，他从1929年开始与毕加索密切合作，在工作室中逐一拍摄下每件作品。第一卷诞生于1932年，恰逢毕加索的第一个回顾展，最后一卷出版于1978年，两位作者都已经不在人世。

“泽沃斯”是人们最常引用、参考的毕加索作品目录，对其有效性的评价各不相同，有专家认为它“相当完整”、“不太完整”，另一些专家甚至认为其“非常不完整”、“严重不完整”。一般来说，人们认可它是系统而全面的关于毕加索作品的收录，呈现方式部分参考了艺术家本人的意愿。

但是，与其说这是一套恰如其分的作品目录，不如说它是一套索引，缺乏尺寸、流传这类信息，1.3万件收录作品远非完整，特别是数以千计他留给自己的作品（后来被其后人所继承）。约翰·理查森在《毕加索的生活：胜利年代》中将泽沃斯描述为“学问稀松，常常不太可靠”，但同样也称目录为“学者、收藏家、博物馆馆长、交易商、学生，更勿论那些伪造者的天赐宝典”。

“我们真的需要更新‘泽沃斯’，”瓦伦蒂娜·卡斯特拉尼说，她是高古轩画廊的一位总监，曾在去年组织“毕加索和弗朗索瓦丝·吉洛”展览。“完整的作品目录是基本工具，对于交易商和学者都是如此。但‘泽沃斯’不是完整的目录，很多作品都未列入其中。”

其他还有一些专家信任的研究成果，尽管它们只涵盖了部分时期，或是部分媒介：皮埃尔·戴克斯（Pierre Daix）对早期作品的研究堪称“完美”；布里奇特·拜耳（Brigitte Baer）六卷本的“平面作品”被很多交易商视为“圣经”；大卫·道格拉斯·邓肯（David Douglas Duncan）在毕加索工作室中留下的摄影纪录被认为可以同“泽沃斯”媲美；温拿·斯派斯（Werner Spies）关于雕塑的目录也被认可。

另一方面，拍卖行和交易商也频繁地提及旧金山的“毕加索计划”，这一计划正在不断完善毕加索完整作品的照片。“毕加索计划”至今已出版了28卷中的25卷。2012年出版的是“粉色时期”和完整的麻胶版画作品，而“非洲时期”也即将推出。

根据编辑艾伦·海曼的说法，“毕加索计划”已得到毕加索后人的许可，发布毕加索作品的完整目录。但毕加索的后人似乎事后反悔了，他们试图废除协议。这一法律征战直到2000年才有结果，毕加索项目以前所未有的全面许可继续出版毕加索的复制品，但也留了一条免责声明，表示这一图书并未获得毕加索后人授权。

另一个被提及的毕加索目录是“毕加索在线计划”，这一计划开始于1997年，是得克萨斯州的山姆·休斯敦州立大学推出的。这一计划搜集各种出版物的内容，并将之整理在网络上。项目负责人恩里克·马伦表示，毕加索管理委员会起初试图关闭毕加索在线计划，但鉴于它是一项学术的、非营利的平台，因此毕加索管理委员会的尝试没有得逞。

借助学校获得的融资和赞助，毕加索在线计划已经收集到毕加索近2.5万件作品的资料，并以每年大约1000件的速度继续增长。

近年来，玛雅的女儿戴安娜·惠特迈耶-毕加索也似乎成为了毕加索的权威，她正在制作一个毕加索雕塑的作品目录。戴安娜是一位科班出生的艺术史学家，在索邦大学获得了硕士学位，此后她曾在纽约大都会博物馆和苏富比任职。

据悉，目前戴安娜已经完成了其外祖父的雕塑作品目录的第一卷，这一目录总共将会有四卷。戴安娜表示，在过去10年，她已经完成了毕加索作品的完整数据库：包括毕加索不同媒材的27000件作品资料。

据悉，一些拍卖公司和交易商而今经常向戴安娜咨询有关毕加索雕塑的问题，她的意见通常被认为是可靠的。然而，根据一些熟悉毕加索家族的人透露，戴安娜日益增长的权威已经引起了克劳德等其他家族成员的不安，并推动了他们在9月关于鉴定过程的决定。

尽管毕加索作品鉴定的问题依旧悬而未决，但所有人都同意，即毕加索的市场非常蓬勃。毕加索的绘画作品在拍卖市场上屡屡以破纪录的价格成交。2010年，创作于1932年的《裸体、绿叶和半身像》在佳士得拍出1.065亿美元的价格。

毕加索的交易商相信艺术家的作品市场是全球性的，根植于欧美，但巴西、中国的收藏家也对之趋之若鹜。

特别是毕加索某一些时期的作品尤为受到喜爱，比如1930年代的具象作品受到热烈追捧，还有他的晚期作品也非常受欢迎。但是总体而言，毕加索的作品全部都受欢迎，芬德利表示：“每一幅毕加索作品都可以找到买家。”

毕加索对于自己的签名始终保持着特别的迷恋。“我曾经看他签下自己的名字，”理查森说到，他正在完成毕加索传记的最后部分，“我们常常会草草签下自己的姓名，毕加索却不一样，他的每一次签名都好像是第一次。”