潮霉之氣扑面而來，眼前的景象讓楊文宗既震撼又難過。

1200多年前的壁畫，雖被時光剝蝕，其色彩、線條仍清晰可辨。但原本成組的壁畫，卻因多年前盜墓者的破壞，有些已經殘破不全。

這裡是深達12米的唐墓墓室。墓主韓休，盛唐時期名相，也是唐代著名畫家韓滉的父親。墓室四壁，繪有朱雀、玄武、山水、樂舞，畫風俊逸、題材罕見。

這是一次對被盜墓葬的搶救性發掘保護。

做好前期准備后，楊文宗屏住呼吸，手執毛刷，輕點均涂之間，加固空鼓部位、修補殘缺畫面、回貼起翹顏料。

從西北大學文博專業畢業后，楊文宗一直在文物保護一線工作。在他眼中，一件件存有病害的文物，就像是飽經風霜的“老人”，而自己就是為這些“老人”治病去疾的“醫生”。

“墓葬壁畫的保護修復，是從給它們‘搬家’開始。而這些壁畫，就像是上了年紀的病人，大都存在開裂、空鼓、剝落、發霉等‘症狀’，要先給它們吃‘補藥’，通過加固穩定讓它們‘體力’逐漸恢復，才能開始‘搬家’和‘手術’。”作為陝西歷史博物館研究館員的楊文宗說。

修復古墓壁畫漫長又枯燥。

墓室中，一陣微風、一束強光，都可能對壁畫造成傷害。

楊文宗說，有些古墓壁畫看似保存完好，其實畫面中的膠結質歷經千年已經分解無存，顏料以粉狀形態附著在壁畫表面，一次稍重的呼吸都可能導致顏料脫落。

為了完善規范揭取壁畫的技術流程，在制作夾板、烘干、加固、涂膠等各個環節，楊文宗和他的同事們不知反復實驗了多少次。他還對以往文物修復中採用的傳統工藝、設備及工具進行了多項技術革新，逐步形成了古墓壁畫保護修復的行業標准。

韓休墓的搶救性發掘始於2014年，對其壁畫的保護與修復，是我國文物保護專家進行的一次全新嘗試：以全方位科學完整的方式，系統性實施墓葬壁畫的保護修復。

僅對壁畫“搬家”就用了近兩年時間，每幅壁畫的修復更是一個漫長的過程，其中的“山水圖”“樂舞圖”的修復到今天還在繼續。

楊文宗說：“這是個需要極大耐心和耐力的職業，比如為了清除壁畫上的土鏽而不傷及顏料層，一個剔除動作就要重復幾千次。”

30多年來，陝西歷史博物館研究館員楊文宗用自己的巧手與勤思，已修復數千件珍貴文物，不僅包括古代壁畫，還有青銅器、陶瓷器、金銀器、磚石質文物等。

這其中，許多文物都“大名鼎鼎”：秦代大型青銅龍、唐鎏金鐵芯銅龍、壁畫《宮女圖》《闕樓圖》《客使圖》等，並參加制作難度極大的秦陵二號銅車馬的復制工作。

2010年，楊文宗還帶隊與同事一起，赴美國修復唐昭陵六駿中的“颯露紫”和“拳毛騧”。

1996年，楊文宗參與了中國與意大利首次合作舉辦的文物保護修復培訓班，並在2001年赴意大利羅馬進修古代壁畫修復技術。楊文宗不僅在實踐中成長為行業領軍人，從那以后也不斷培養年輕人傳承文物保護修復技術。

現在，楊文宗會時常去陝西歷史博物館的唐代壁畫珍品館走走看看。這座建在地下的展廳，展陳著章懷太子墓《客使圖》《馬球圖》、懿德太子墓《闕樓圖》《儀仗圖》，永泰公主墓《宮女圖》等壁畫珍品近百幅。

這裡的許多壁畫，楊文宗都參與過保護修復。他說：“這30多年來，我親歷了我國文物保護修復技術突飛猛進、理念不斷更新的過程，也見証了中華優秀傳統文化保護技藝的傳承與振興。”（楊一苗、韓嘯）

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