聲聲迎（油畫） 楊瀟湘

　　和諧家園（中國畫） 郭彩霞

　　絲路長歌（中國畫） 劉岩峻

　　吉祥八廓（油畫） 林應杰

　　高原之歌（油畫） 曹征

　　南塘風情喜事多（油畫） 李比道

　　苗韻（中國畫） 張文利

　　長歌翩影后人來（中國畫） 陳繼海

　　【藝境觀象】

　　2018年是改革開放40周年。40年間，中國發生了舉世矚目、翻天覆地的變化，這些變化深深融進了中華大地每一個民族的日常生活中，也體現在畫家們傾注心血、由心而發創作的作品裡。近日，“第三屆中國民族美術雙年展”在中國美術館舉辦，一幅幅極具民族風情的作品為往來觀眾呈現了中國各民族的生活面貌和情感溫度。展覽共展出作品258件，其中油畫130件，中國畫128件，皆是從全國征集到的6000余件作品中經過初評、復評兩輪評選，最后精選出的佳作。

　　中國民族美術作為中華文明的重要組成部分，飽含豐富的文化和精神內涵，具有強大的生命活力，是中華民族文化多樣性與豐富性的體現，也是民族精神、民族情感、民族歷史、民族凝聚力與向心力的有機組成部分和重要表征，其中蘊含著優秀的民族文化基因以及推動當代美術發展的潛力，值得我們去研究、學習和傳播。

　　新中國成立后，民族美術開始受到重視，一大批畫家開始關注少數民族的文化形態，並深入少數民族地區寫生。20世紀50年代的全國美展上涌現出了許多民族題材的優秀美術作品，如董希文的《千年的土地翻了身》、潘世勛的《我們走在大路上》等。到了80年代，改革開放的春風吹拂大地，國家更加重視少數民族地區的發展，美術家們孜孜不倦地從各民族文化中汲取養分。陳丹青的《西藏組畫》、韓書力的《邦錦美朵》等作品皆是在這一時期全國美展上獲獎的佳作。

　　“第三屆中國民族美術雙年展”是在前兩屆成功舉辦的基礎上對全國民族美術題材作品的又一次大檢閱。展廳中的許多作品立足於少數民族的歷史、風俗和現實生活，關注各民族地區的現代化進程，內容豐富、形式多樣，從各個角度展現了改革開放40年間所取得的偉大成就，每幅作品就像是一首歌，讓人印象深刻，回味無窮。

　　中國夢·民族情

　　作品《中國夢·民族情》中，藏族小男孩斜挎書包，背后的新建房屋錯落有致，與遠景的天空連成一片，以多邊形色塊構成的畫面極具現代氣息。“宇航員這麼復雜的裝備真是難畫。”幾名小觀眾湊在一幅畫前三言兩語，描繪高精尖科技成就的作品簡直是他們的最愛，作品《千年圓夢》熱情謳歌了改革開放以來中國航天事業取得的成就，畫家運用大面積重色反襯航天設備上的金色材質，畫面虛實相生、疏密有度，滿懷作者對祖國未來發展的美好祝願。強軍夢支撐中國夢，作品《精神》為觀眾呈現了中國自主研發戰斗機的生產、組裝畫面，對稱的構圖和硬朗的線條為畫作增添了不少陽剛之氣，令人心生敬意。《筑夢曲》《放飛夢想》《天邊有我美麗的夢》等作品皆從畫家的文化背景和成長經歷出發，真切反映了個體視角下五彩斑斕的時代圖景。

　　午時圩上人正忙

　　少數民族婦女們卸下籮筐和扁擔，席地而坐，享受著午時的溫暖陽光，作品《午時圩上人正忙》巧妙地捕捉了這一場景，畫中人物三三兩兩分組排布，在兼具情節豐富性的同時，實現了構圖的平衡。勞動者是美術創作永恆的主題，《套馬的漢子》《集日》《鼓棹漁歌》……各行各業正在忙碌的人們，在畫家的筆下尤顯可愛。作品《查干湖冬捕系列之一》將觀者的視線聚焦在畫中捕魚者的身上，黑白的強烈對比彰顯了天氣的寒冷，和熱火朝天的勞動場面形成了強烈反差。作品《清晨》中，採花女們早已將鮮花裝滿整個背簍，她們或面帶笑意，或用手拭去額上的汗水，新鮮花朵的清香似乎也透過畫紙，扑面而來。

　　和諧家園

　　“和諧號”前，奶奶背著孫子，母親抱著嬰兒，一家老小的藏族服飾打扮和臉上洋溢的喜悅笑容引人猜想：這一家子或許是剛到本地旅行的游人，又或是正准備乘車返程的歸人，作品《和諧家園》色調溫馨，構圖飽滿，通過講述平常之事，傳遞質朴之情。改革開放以來，科技成就對人們生活的改變不僅是宏觀的，也是細微而無處不在的，身穿華麗民族服飾的瑤族姑娘，騎著摩托車，穿梭在高樓林立的城市中，無疑會成為街頭巷尾最靚麗的風景，作品《瑤女進城》以工筆畫細膩的造型手法為觀者呈現了傳統與現代的碰撞，引人思考嶄新時代裡人們諸多生活習慣的與時俱進。此外，《幸福之家》《草原的記憶》《幸福來敲門》等作品採擷了生活中最質朴而溫情的瞬間﹔《多彩童年》《多夢年華》等作品則是畫家們對於童年、青春、成長的詮釋，也是美好時代裡孩子們茁壯成長的最佳寫照。《彝家婚禮》《畬女之老屋有喜》《出嫁歌》《南塘風情喜事多》都是描繪少數民族婚慶場面的作品。《畬女之老屋有喜》展現了新娘在本族女孩的簇擁下梳妝打扮的場景，畫家在刻畫新娘時使用了大面積紅色，而紅色是喜悅的象征，也是畫家胸中涌動情感的張揚表達，新娘端坐畫面中心，微笑的面龐述說著心中細膩的情思。

　　絲路長歌

　　絲綢之路綿延不斷，傳承至今，是中國各民族文化的紐帶。作品《絲路長歌》裡，身著蒙古族服飾的旅人和駱駝隊相伴而行，與遠景的高架列車相互呼應，交通工具的並置、對比，為畫面增添了敘事趣味和空間層次，民族傳統紋樣的大面積使用更是讓作品裝飾感十足。琥珀、綠鬆石、紅珊瑚，這些繽紛的飾物點綴著作品《絲路·祈福》中的少數民族少女，她身后的壁畫紋樣與其身上的紋飾渾然一體，展現了民族文化的審美意趣。縱橫交錯的公路，拔地而起的高樓，如果你的眼睛距離《絲路建新城》的畫面夠近，就會驚訝地發現裡面隱藏著的紛繁復雜的細節，密集的表現元素需要耐心經營和細心刻畫，畫家用紅黑二色塑造物象，強烈的視覺張力直抵人心。

　　今朝多壯麗

　　“師古人不如師造化”，祖國的大好河山是畫家創作靈感的源泉。作品《今朝多壯麗》並不直接表現山河的壯美景致，而是將關注點集中於一群登山愛好者身上，他們手持登山杖，肩扛相機，像是剛剛登上山頂，激動地望向遠方，神往的表情將觀者的思緒引向畫外，讓人遐想無限。作品《高峽幽谷》將傳統中國畫的筆墨韻味與西方素描的明暗塑造相結合，近實遠虛的處理方式極大拉伸了畫作的內部空間，構成了縹緲、靈動的視覺效果。《太行情韻》《水鄉新韻》《大瑞初曉》《山野汽笛》都是略帶俯視角度的作品，畫家們或大筆寫意，或精雕細琢，但都在還原自然造物的同時融入了自己的個性與風格。

　　我要放聲歌唱

　　改革開放提高了人民的生活水平，展覽中，畫家們通過描繪各民族人民載歌載舞的歡騰之景來表達喜悅的心情和對盛世的禮贊。作品《我要放聲歌唱》的畫面看似粗獷放逸，其實溫婉細膩，畫家弱化了對畫中人物形象的寫實刻畫，注重意境的烘托和營造，當具體形象不再佔據視覺通道的時候，畫面背后的音律也就隨之入耳了。相較大多色彩艷麗、喜慶的作品，《雲端·天籟》的色調簡潔而朴素，畫面中，少數民族少女對著遠方吟唱著家鄉的曲調，畫家有意將畫中物象都變為沉靜的灰色調，色系的調整似乎也改變著傳入耳中的音色，使之悠遠綿長，余音繞梁。作品《蘆笙舞》裡，蘆笙演奏者身著民族服飾，賣力地為觀眾表演，從樂手鼓起的腮幫和手上冒起的青筋可見樂器吹奏之難，此起彼伏的音樂聲和歡笑聲充斥著整個畫面。《三月的歌》《敬酒歌》《幸福的歌聲》《盛世歡歌》等作品皆展現了各民族多樣的文化面貌，表達了人們喜悅的心情。

　　“改革開放40年來，中國民族美術創作得到了很大發展，民族題材的美術創作成為當代中國美術創作的重要組成部分，為當代中國美術創作作出了重大貢獻。同時，少數民族地區美術創作隊伍也得到了空前的培育和發展，這極大地促進了我國文化事業的繁榮。”中國美協民族美術藝委會副主任謝麟表示，民族美術雙年展的舉辦，就是展示改革開放以來中國民族美術創作成果的學術平台。它增加了全國美展的豐富性，為廣大以民族題材為創作內容的各民族美術家提供了展示的機會。

　　此次參展的畫家有的是見証改革開放40年變化的中國美術中堅力量，有的是沐浴著改革開放的春風成長起來的新生一代，他們懷揣著自己對於青春、夢想和時代的獨到理解，從各自的視角切入，以豐富多彩的形式完成了心中對於美的追求以及對當下時代的描摹和贊頌。中國美協分黨組書記、駐會副主席、秘書長徐裡表示，民族團結與國家的發展密不可分，改革開放40年來，民族美術創作的發展增強了民族的文化自信，成為建設文化強國、實現中國夢的重要促進力量，希望借由此展激發更多美術家的創作熱情與情感共鳴，為中國民族美術的寶庫注入源源不絕的生命力，為弘揚中華民族精神、提升中華民族凝聚力作出積極貢獻。

　　 （記者 榮池）

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