三國演義——三顧茅廬(郵票) 陳全勝

　　《三國演義》《聊齋志異》《孔子誕辰》《包公》……精美的工筆人物畫濃縮為小小的郵票，變為另一種形式的藝術珍品，讓人們觀賞、贊嘆，愛不釋手。

　　這些郵票的設計者陳全勝擅工筆人物、寫意山水和青花瓷繪。而他的郵票創作則是其審美追求、造型能力、筆墨語言的綜合體現，無不凸顯出畫家不竭的創造力、豐富的想象力與鮮明的藝術個性。

　　作家張煒曾評價，陳全勝在創作中追求唯美的意境表現，抑狂放於凝神一瞬，縱幻想於方寸之間。天地鬼神盡收筆底，人馬古樹齊歡共舞。繁中有簡，簡中含富。寧靜裡可聞刀槍雞鳴，斗室間可感邊塞風寒;大歷史與小情趣俱在，華麗與朴拙共存。

　　陳全勝的首套郵票設計要追溯到1986年，當時他為人民文學出版社繪制了《三國演義》插畫，隨后原郵電部總設計師邵柏林特邀他設計中國古典文學名著《三國演義》系列郵票。郵票設計並非完成獨幅畫作般容易，作者在藝術上自由發揮的空間小，還需懂得印刷工藝及規律，稿件篩選和審定更是難上加難。

　　陳全勝很快掌握了郵票設計的特性，厚積薄發，一氣呵成。《三國演義》郵票發行后取得了巨大成功，從那時起，陳全勝陸續創作設計並由中國郵政發行的郵票包括《三國演義》系列、《聊齋志異》系列、《孔子誕辰》紀念郵票、《包公》特種郵票等。

　　將細膩精美的工筆畫印成郵票，質地如錦緞，絢麗如絲絨，熠熠生輝，實在是光彩奪目。它們絲毫不因面積的小巧而顯得單薄纖弱，相反卻是如此的豐腴和富麗。小小的郵票上，令人沉醉的浪漫主義得到了張揚，古典的情愫得到了細致的詮釋。

　　縱觀陳全勝所繪的郵票，給人總體的感覺就是“美”，這種“美”均是以真善為主要內容的形式規律的展現，其藝術張力是通過藝術家將創造智慧、才能和力量集中表現在一點上實現的。

　　在繪畫創作過程中，陳全勝飽嘗清苦，創作《聊齋志異》郵票時，他踏遍破壁殘垣、古代村落、荒野蠻地，時常獨居山林之中，以激發創作靈感，捕捉畫面氣息。正是這一近乎痴迷的創作狀態才使得《聊齋志異》郵票的畫面中人物形象栩栩如生，布景虛無縹緲，從而達到了亦真亦幻的畫面境界。

　　工細嚴謹的創作手法是郵票設計的基礎。藝術家的匠心與能力，都會在這個過程中纖毫畢現地滲透出來。方寸郵票集於一冊，徐徐展開，仿佛打開了一盒晶瑩璀璨的寶石。

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