“內地最牛私人美術館”尤倫斯當代藝術中心確認易主

　　“創始人尤倫斯先生打算將尤倫斯當代藝術中心及個人藝術收藏托付新主。”昨晚，尤倫斯當代藝術中心與尤倫斯基金會聯合發布的這則聲明，讓前晚傳聞“尤倫斯藝術中心很快被出售”塵埃落定。聲明表示，具體的易主時間和方式還在考慮中。

　　這一重磅消息立刻刷屏藝術圈。對於這家在過去十年裡吸引超過400萬人次的知名藝術機構而言，圍繞它所產生的震動在持續發酵。

　　有藝術愛好者感嘆，“今后恐怕再難看到尤倫斯舉辦的高質量展覽了。”藝術從業者的態度相對復雜一些，不少人在感謝它對中國當代藝術起步發揮助推作用的同時，也有人表示終於迎來“擺脫老外支配，自己做主”的時代。

　　它到底是怎樣的一家藝術機構？竟然對內地藝術市場有如此大的“魔力”。蓋伊·尤倫斯，比利時知名收藏家，世界范圍內收藏中國當代藝術品最多的人之一。早在20世紀80年代中期，他就涉足此類藝術品的收藏，據傳藏品達數千件之多。私人美術館的創辦者們大多是先有藏品，再開設美術館，尤倫斯也不例外。2007年秋，由尤倫斯基金會出資，尤倫斯在798藝術區建成尤倫斯當代藝術中心(UCCA)，這也是內地第一家由國外私人基金出資建造的大型公益性當代藝術機構。也因此，它獲封“內地最牛私人美術館”。

　　如今，在這處面積逾5000平方米的包豪斯廠房內，尤倫斯夫婦的畫像還挂在接待台后面的牆上，這裡一度是藝術愛好者的朝聖之所。有一種說法：在中國但凡提及當代藝術，人們就會想到798﹔而到798逛尤倫斯藝術中心，幾乎成為一種本能。以至於每逢重大展覽開幕，它都會施行臨時限流。自建館至今，超過100場藝術展在尤倫斯留下足跡。重要的展覽包括“85新潮：中國第一次當代藝術運動”（2007）、“劉小東：金城小子”（2010）、“ON | OFF：中國年輕藝術家的觀念與實踐”(2013)、“威廉·肯特裡奇：樣板札記”（2015），以及開幕不久的“勞森伯格在中國”。

　　被出售的消息似乎太過突然。美國已故藝術大師勞森伯格的大展展出才兩周，展期還有近倆月﹔尤倫斯藝術商店的夏季特賣會也正在進行中。不過，圈內人並不覺得意外，“尤倫斯撤離中國”的傳聞早在2011年就鬧得沸沸揚揚。當時，尤倫斯宣布拍賣其收藏的106件、總估值近億元人民幣的中國早期當代藝術品，其中包括內地“當代藝術F4”的張曉剛、王廣義等人的作品。有人估算，尤倫斯夫婦在中國內地藝術品拍賣市場套現金額已逾十億元。如此大幅度拋售所藏中國當代藝術品，一度令人們覺得這個金發碧眼的外國人要走了。盡管最終他選擇了留下，但在不少人看來，他的離去已屬早晚之事。

　　一位曾在尤倫斯當代藝術中心策劃過展覽的知名藝術家分析，老尤此番離去，估計和藝術中心需要不停地投錢有關。在這位不願透露姓名的藝術家看來，作為收藏家，尤倫斯很成功﹔但在國內當下藝術生態下，私人美術館的日子並不好過。而798太和藝術空間董事長賈廷峰用“這是一次主動撤離”來形容這個事件，“這些年尤倫斯在中國藝術品市場已經賺得盆滿缽溢。當資本再無更大利潤可圖時，選擇離開是再自然不過的事情了。”他認為，沒必要把一家藝術機構的離去賦予太多情懷的東西，“我們應該感謝他在早期對中國當代藝術的勇敢涉足，但當所有的藝術都以他的選擇為范式時，它對中國當代藝術就難免生出弊端了。”在他看來，攜雄厚資本殺進中國的尤倫斯，在大量吃進頗有爭議的當代作品的同時，也為其藝術帝國奠定了堅實的話語權。

　　對於尤倫斯此時的作別，賈廷峰持樂觀態度。“要是擱在三四年前，可能真會引發內地藝術市場的地震，因為那時他一個人維系著中國當代藝術與世界聯通的紐帶。”他說，如今中國的不少藝術機構已充當起“橋梁”角色，尤倫斯的不可或缺性正在消減。“我始終認為中國的當代藝術要靠中國自己的機構來做，外來資本大多隻會是短期參與者。”在他看來，“藝術大鱷”尤倫斯離去后，難免會引發行業內一波洗牌，“但這是走向健康的必由之路，我們必須要建構起符合自己審美體系的東西，而不是任由他人指手畫腳。”（陳濤）