業內談老紫砂升值潛力 有過人眼光或能撿漏(圖)

金葉

2016年02月01日08:29  來源:廣州日報
 
原標題:業內談老紫砂升值潛力 有過人眼光或能撿漏

業內談老紫砂升值潛力有過人眼光或能撿“漏”

  清乾隆泥繪方壺

  隨著新紫砂泡沫的破滅,開始有越來越多的藏家對老紫砂投以關注。有人認為,誕生於紫砂藝術最巔峰的明清老紫砂,其藝術性遠超當代的新紫砂。但也 有人認為,無論從文化含量還是技藝水平來衡量,大部分的老紫砂不見得比新紫砂更好,更何況老紫砂完整器少,贗品又太多,鑒別難度特別大,實在不適合大部分 藏家介入。對紫砂的收藏而言,“歲月”究竟是魅力還是迷障?今天我們請來三位業內的專業人士,為讀者指點迷津。

  正方

  老紫砂藏家 李長平——

  有過人的眼光就能撿到老紫砂的大“漏”

  老紫砂,我買得越多就越感受到它強大的魅力。上百年的時間沉澱,讓老紫砂褪去了火氣,哪怕當年只是一件普通的實用器,但漫長的歲月讓它沾染上很多前人的痕跡,成為“有故事”的茶壺﹔新壺裡的好壺,自然是藝術品,但如果是普通的茶具,就沒有收藏的價值。

  紫砂基本的構成包括泥料、造型和制作工藝。我們可以從這幾方面逐一對比老紫砂和新紫砂的優劣。

  從泥料上看,明清時候紫砂的泥料品類很多,海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮……不一而足﹔而現在隻分紫泥、段泥、朱泥,所以新紫砂遠不及老紫砂的泥料講究。

  從形制上看,我們現在耳熟能詳的仿古、石瓢、掇球、漢方、魚化龍等都是古代創造並沿用至今的經典款式。還有很多有記載的古代款式,蕉葉、蓮方、 一回角……名字就很好聽,但現在已不知是何樣式,令人無限神往﹔當代人也有創新,但現在的創新大都花裡胡哨,當代的形制能否傳承下去,要打上巨大的問號。

  從制作工藝上看,有人說老紫砂制作技藝不像新紫砂那麼精雕細作,其實是因為沒有見到老紫砂的精品。現當代的紫砂壺,再好好不過顧景舟,但顧景舟 說起陳鳴遠也是嘆為觀止,說他是在“隨心所欲地發揮著神工般的技巧”。今天的高工大師,有誰到了隨心所欲的地步?再說時大彬,無錫出土的如意蓋圓壺,漳浦 出土的三足鼎的圓壺,是公認的時大彬作品。這兩個萬歷年間做的茶壺,當代不少高工大師進行了臨摹,可有誰敢說比原作做得好?

  此外,我們還需談談明清老紫砂的文化屬性。雖然當年做紫砂的匠人沒有受過太多的文化教育,但出名的藝人無不和文人有緊密的聯系:時大彬聽從陳繼 儒等文人的建議,改作大壺為小壺,使紫砂壺更適合文人的飲茶習慣,把文人情趣引入壺藝﹔陳鳴遠在浙江桐鄉時,則是被眾多文人學士請到家裡居住,制作茗壺, 切磋陶藝。而當下,雖然也有很多畫家、文人參與到紫砂的創作中,但今人的水平和當年的文人墨客相比,又處在什麼樣的水准?

  而從收藏的升值潛力來看,和正在擠泡沫的新紫砂相比,老紫砂的價值還未被充分發掘,“漏”更多,而且還是“大漏”。現在市面上雖然有不少落著名 家款識的“老紫砂”,但真真假假,沒人說得明白。或者你說明白了,別人也未必認同。這就需要藏家有過人的眼光,能夠發現別人發現不了的深層次的、細節上的 東西,誰做到了就一定能撿到“大漏”。

  我對一些新紫砂也非常喜愛和贊賞,這幾年也買了不少。但收藏有個基本的觀念,就是“物以稀為貴”。新紫砂雖然不能說數量無窮,但的確是你想買多少就買多少﹔但老紫砂的數量,尤其完整器的數量是有限的,這也是收藏老紫砂的優勢。

  有人說老紫砂裡的實用器沒有收藏價值,我覺得不能一概而論。如果你是單純對紫砂藝術感興趣,又期望增值保值,那的確隻有完美的、精致的老紫砂值得收藏,但如果你是超越了功利的目的,是以保存文化、和古人對話的理念來收藏,那所有的老紫砂都值得收藏。

  反方

  紫砂鑒賞家 張明強——

  大部分老紫砂的工藝沒有新紫砂好

  老紫砂和新紫砂哪個更有收藏價值?首先我們需分清什麼年代以前的壺才算老紫砂?有人以1949年為界,亦有人以1911年為界。由於紫砂壺工藝史有近6百年,我更傾向於后者。也就是說明清紫砂是老紫砂,1911年后為現代紫砂,1949年以后為當代紫砂。

  當前紫砂壺的收藏基本以1949年之后的當代紫砂為主,因為明清兩代的紫砂壺,基本是按照日用泡茶器來生產的,在民間留下的完整器較少。如果是 明清兩代的名人名作,價值當然很高。但目前,這類作品基本上都在博物館和藏家手中,拍場上偶有出現的,也多為偽作。1946年至1949年,有一批宜興紫 砂人去上海淘金,做了不少明清時期的高仿名作,現在拍賣市場的明清時期的名作,基本上是那時上海城隍廟古玩行裡宜興人仿出來的。

  我認為,收藏流傳有序的東西最穩妥。對於老紫砂,如果沒有深刻的認識研究,那在拍場上買到真品的可能性幾乎為零。如今,由於老紫砂的鑒定缺乏權 威標准,市場上沒有形成經驗性的總結,收藏風險很大。所以,近幾年國內上拍的、來路不明的紫砂老壺成交率相當低,即使成交,價格也很低。

  此外,老紫砂雖然“老”,但大部分的工藝其實沒有新紫砂好。因為它們大都按日用器來制作,不像新紫砂那麼精雕細琢,在文化性、藝術性上的積澱都 有欠缺。有人認為明清時期是紫砂藝術的巔峰,我認為這不是與時俱進的觀點。紫砂藝術的發展與時代經濟文化的發展是一致的,就像明代家具的光素與清代家具的 繁縟,不能簡單地說誰好誰壞,每個時代有自己的審美風尚,但我認為就紫砂藝術的成就而言,現代超越了古代。

  收藏家如果對老紫砂有深入研究,那收藏老紫砂是不錯的選擇,畢竟它的價值還有待挖掘,有“漏”可撿,而且“與古人對話”的樂趣也妙不可言。但對紫砂工藝不那麼了解,又有投資需求的大部分當代藏家而言,收藏新紫砂也就成為他們的必然選擇。

  中立方

  巨力拍賣總經理 趙行——

  藝術性經得起歷史檢驗的新老紫砂都值得收藏

  紫砂藝術有三個公認的巔峰時期:第一是明末清初,紫砂開始和文人、茶文化產生關聯。時代的審美取向,包括明代家具的線條演繹,開始浸入到紫砂創 作中,紫砂開始了從實用器向藝術品轉換的過程。也是從這時開始,通過一些官員的使用,紫砂進入到宮廷視野。諸多條件導致這一時期出現了很多紫砂精品。第二 個巔峰時期是從乾隆宮廷開設造辦處,專門打造紫砂素胎開始。宮中造辦處出樣圖,派人送到宜興燒好素胎后呈進宮廷,再由造辦處畫琺琅彩、髹漆、彩繪、描金, 這類器物專供宮廷使用。第三個巔峰時期是嘉慶、道光年間,文人的價值在此階段體現得更加鮮明,是紫砂藝術的文化附加值發揮到極致的時期。

  綜上所述,我覺得目前最具投資潛力的老紫砂還是明末清初時的,因為那時的東西存世少,拍場上難見到,真正好的東西都在一些大藏家手上,他們遲遲不願意出貨。不過,這兩年藝術品領域在重新洗牌,相信優秀的老紫砂會越來越多地“面世”。

  新老紫砂哪個更值得收藏?客觀地說,如果把紫砂當做實用器,那新紫砂更適合當代人的習慣,更適合市場推廣。不過,有些新紫砂雖然把傳統元素和當 代工藝結合得很好,某種層面上超越了歷史作品,但大部分新紫砂的藝術性不夠成熟,歷史、文化內涵也較膚淺。但這並不是說所有的新紫砂都沒有收藏價值。無論 老的新的,都有一個收藏標准:它的藝術性能否在歷史長河中經得起考驗。依照這個標准來審視新紫砂我們會發現,很多新中國成立、恢復民族工藝期間以及上世紀 六七十年代出口創匯期間造就的工藝大師,雖然在傳承方面做得不錯,但在藝術個性、表現力上有明顯局限。相比而言,有些中青年的新生力量,把傳統的技藝和當 代的審美結合得很好,還吸收了一些當代工藝、思想的精髓,這類作品才是真正的好作品。

  同樣按照這個標准,也不是所有的老紫砂都值得收藏,因為很多不一定具有藝術性。如果只是老的實用器,未來的增值幅度有限,隻能作為古器物裝點一 下生活空間,適合玩,但不適合收藏。但藝術品級別的老紫砂,一旦出現在市場上,一定會被高價收購。很多當代的大師或者工藝師,前幾年價位高,是在拍場上自 己“做”出來的行情。當整個社會的資金流動開始有一定問題,很容易出現有價無市的局面,新紫砂的泡沫破滅后,很多資金會轉向老的藝術品,包括古代書畫、古 代瓷器,也包括老紫砂。在資本投資的初期階段,大家一定一哄而上炒作當代藝術,因為當代的東西有出處、有依據,說得明白。但當市場繼續發展,越來越多的人 會意識到還是老的藝術品更具有彈性和堅挺性。因為它們有不可復制性,存世量可控。

  不過,老紫砂的收藏有難點。因為它年代久遠,很多流傳說不清楚,而且相當比例的老紫砂還沒有底款,鑒別真偽優劣的難度比較大。收藏者找值得信任 的專家和機構詢問,切勿盲目下手﹔但也正因為如此,老紫砂有“漏”可撿。尤其現在市場不好,隻要有一些無款的精品在拍場上出現,都會被具備眼光的有識之士 收入囊中。文/圖 廣州日報記者金葉

(責編:赫英海、魯婧)