馬琬作《喬岫幽居圖》鑒賞

喬岫幽居圖 馬琬作 絹本淺設色，縱119.9厘米，橫57.8厘米，現藏於台北故宮博物院

　　元末明初的畫家馬琬擅長山水畫，遠師董源、巨然、米芾，近追黃公望。作品以筆墨清潤、構圖茂密見長，在當時享有盛名。這幅《喬岫幽居圖》以輕鬆的筆調生動地表現了雪景山林之氣象，是馬琬山水畫中的精品。
　　此畫以高遠法構圖，描繪了深山裡隆冬積雪后的壯麗景色。畫面中，白雪覆蓋下的高嶺、斷崖、平崗層層疊疊，錯落有致﹔山腳下老鬆傲然挺立﹔在左下方的山道上，一位隱士賞雪歸來，正騎著毛驢拾級而上，前后有二仆相隨而行﹔中間的半山腰筑有屋宇，可能是隱士的居所﹔屋宇的后上方，從更高的山崖的縫隙間涌出—股飛瀑，直墜而下……通幅氣象潔淨清幽、肅穆凝寒。
　　《喬岫幽居圖》用筆簡練，皴筆少，暈染多。天與水的部分用淡墨渲染﹔山石部分勾染結合，先用鬆動、靈活的線條勾出山石的輪廓與結構，再以深淺不同的墨色將其暈染得秀潤、空淨。這種處理方法恰當地表現出了雪后山石明潔晶瑩的感覺，極具藝術感染力。
　　馬琬的山水畫從黃公望那裡學了很多東西，不僅是具體的技法，如山石的皴法、苔點的點法等，還在畫的立意上，直接受他影響。比如這幅《喬岫幽居圖》，從立意到構圖，都非常像黃公望的《九峰雪霽圖》。同樣的形式、同樣的畫面，隻不過黃公望的藝術處理手段更加高明，刻畫出來的“九峰雪霽”好似人間仙境。而到了馬琬筆下，景物變得瑣碎，趨向生活化，畫面也熱鬧了許多。這正是因為兩人的藝術感悟與思想境界不同造成的。(來源：中國書畫報）