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在千年不腐的“帝王之木”金絲楠上做雕刻，而且是在僅有1.5毫米雕刻深度上雕刻出十幾層的圖案，會有怎樣的效果？中山五覺齋正在廣東省博物館舉行的“靜木清緣——金絲楠薄浮雕藝術展”，向大家展示了它奪得中國工藝美術界最高獎——“百花獎”金獎的魅力。
在350年樹齡的金絲楠木上雕刻
天然生就的織錦般的金黃絲光，正是金絲楠木區分於其他木料的最大特點，使其天生就具有一種優雅怡和、泊然端靜的貴氣。
《金絲楠薄浮雕十二月令圖》是以郎世寧為乾隆皇帝創作的《清宮畫十二月令圖》為藍本，展現的是寒暑更替、四時往復的氣候變化和物象的交替。都取材於350年樹齡的老料金絲楠木。更為難得的是，這十二塊木板皆取自同一棵樹材，而且還沒疤結。
這些現在以萬元為計價單位的金絲楠木，五覺齋主人鄭華星多年前是按噸收回來的，“多是建筑拆遷后回收的，也算是一種保護，否則當地人會當作柴火燒了”。而之所以選中金絲楠木作為薄浮雕的載體，“首先它有千年不腐的特性，最適合雕刻傳世佳作﹔其次它質密而溫和，適合精雕細刻﹔第三是其紋理很細膩，溫潤。加上精湛的薄浮雕工藝，使之呈現一種行雲流水般的雅致和靜穆清幽的審美意趣”。
薄浮雕工藝“刀刀驚險”
《金絲楠薄浮雕十二月令圖》主創盧小華是浙江東陽頗有名氣的薄浮雕技師，他告訴羊城晚報記者：“舊時的薄浮雕多見於富貴人家顯耀門庭的門板裝飾，像這樣雕刻出獨立藝術作品的還是首創。”很多人以為立體感十足的鏤空雕最難，實際上，在僅有的1.5毫米雕刻深度上雕刻出十幾層的圖案，薄浮雕所花的心血更多。
談及創作過程，盧小華用“刀刀驚險”來形容，因為薄浮雕的雕刻深度實在太薄，容不得有一刀的差錯。一扇火柴盒大小的雕花窗戶，一名技師要雕上一個星期。而且《十二月令圖》的藍本是絹本工筆畫，轉換成薄浮雕語言又是一項技術難題。為此盧小華嘗試著將工筆技法與寫意技法相結合，並融入玉雕、根雕、竹雕等多種傳統雕刻工藝，遠山輕掃，屋宇隱約，同時根據木材的紋理加以巧雕，並在畫面布局上大膽增加上下留白，更添天高地廣、山長水遠的意韻。單在水紋的處理上，12幅薄浮雕就體現著12種不同的水紋。
未來文玩收藏將有更大發掘空間
在剛剛結束的北京瀚海春拍上，一組“春夏秋冬”金絲楠薄浮雕4條挂屏拍出了690萬元的價格。
有專門收藏文玩類的玩家表示，在文玩類收藏領域，目前的收藏多偏向於傳統工藝和審美情趣的舊物，體現當代精湛工藝的高雅文玩並不多見。金絲楠薄浮雕的出現，也代表了未來的文玩收藏將有更大的發掘空間和價值。
故事
高薪請來薄浮雕技師
“現在的工藝美術行業非常浮躁，大家掙破頭評大師，很多‘夫妻檔’都是老婆前店賣東西，大師后店忙趕貨，這樣的流水線生產怎麼有可能潛心出精品。我們團隊的很多師傅，在雕刻領域都已經有二三十年的經驗，完全具備了評選中國工藝美術大師的資格，但他們對這些虛名並不感興趣，甚至可以說不屑一顧。我一直給他們灌輸這麼一個理念，有這樣一個機會充分展現自己的技藝，創作世代相傳的作品，比花時間花精力去評獎更有意義。這樣的創作態度，我想應該得到社會更多的鼓勵和推崇。”鄭華星如是說。
能夠讓這麼多雕刻大師拋棄功利潛心創作，這說起來還有一段故事：
多年前鄭華星前往浙江東陽考察木雕技藝，在大街上遇見一位面容酷似六小齡童的精瘦小伙。他好奇地大叫一聲：“悟空！”兩人相視一笑，攀談起來，得知盧小華是當地頗有名氣的薄浮雕技師，鄭華星便執意要去看他的作品。爾后，二人相談甚歡，惺惺相惜。盧小華告訴鄭華星，他16歲開始學習薄浮雕技藝，20多年來，有一個久未實現的夢想，就是傾注自己的畢生所學雕刻十二月令圖。惜才的鄭華星當即允諾幫他完成這個夢想：“我給你提供后勤保障，每月6萬元工資，你想刻就刻，我不給你定指標下任務。”伯樂與千裡馬一拍即合。（許悅）
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