博物館與藝術品市場的互動

朱玉《揭缽圖》（局部）

王時敏《春日山水圖》

近年來，中國藝術品拍賣市場發展迅速，成為藝術市場發展壯大的核心力量。中國藝術品拍賣市場的發展壯大與國內各大文博機構密不可分，它們不僅成為藝術品市場走向成熟的見証者，而且各大博物館還直接參與拍賣，在拍賣場上購藏了數量可觀的古代文物精品，既豐富了博物館的庫藏，也擴大了拍賣行業的影響，推進了民眾對藝術品的認知能力。本文以2012年年底入藏上海博物館的元代朱玉《揭缽圖》為切入點，討論國有文博機構與藝術品市場的互動。

兩個版本的《揭缽圖》再次聚首，珍藏在上海和浙江兩地的博物館，見証了中國百年變遷的國勢強盛。

2012年秋拍，北京盈時國際拍賣公司(以下簡稱“盈時拍賣”)推出了“游賞無窮——古代精品書畫”和“四王吳惲”專場，吸引了古代書畫收藏界的關注，被媒體譽為近年來質量最好的古代書畫專場，專家也贊嘆多件拍品均屬“博物館級”精品。盈時拍賣不負眾望，“四王吳惲”專場的9件作品全部成交，總成交額高達1.26億元。

據悉，3件作品被國有和私人博物館購藏。其中，“清四家”之一王時敏的晚年作品《春日山水圖》被上海龍美術館以1600萬元收入囊中﹔一套王石谷的精品冊頁《耕煙散人仿古人山水》，被台灣私人美術館收藏﹔而拍賣之前就引發關注的朱玉《揭缽圖》則以2990萬元被上海博物館購得。

朱玉《揭缽圖》在中國古代美術史上佔有重要地位。清初《佩文齋書畫譜》等史籍中記載，《揭缽圖》本是北宋大畫家李公麟的名作，為宋代宣和皇家秘藏，至元代李公麟的原作歸宜興人吳大本收藏，再轉歸元代收藏家陸全卿收藏。之后，朱玉根據李公麟的名作臨摹了兩個本子。兩本《揭缽圖》均流傳至今，一本為浙江省博物館收藏(即“浙博本”)，被定為國家一級文物，另一本在清代由收藏家畢澗飛珍藏，民國時被一位蔡姓古玩商佔有后准備賣到國外，后被袁世凱次子袁克文買下，袁氏勢微之后，該本《揭缽圖》流失海外，成為美國收藏家的藏品，后被上海博物館珍藏(即“上博本”)。2012年，盈時秋拍費盡周折，終於迎其回家，這也是兩個版本的《揭缽圖》經歷近百年離別后在故鄉的首次重逢。

與“浙博本”相比，“上博本”人物線條更加飄逸自然，面部結構精准，服飾線條洒脫，而“浙博本”有近半人物線條出現斷筆，面部結構扁平。據此，“上博本”應為朱玉藝術鼎盛期的經典作品。上海博物館為中國古代書畫重鎮，朱玉《揭缽圖》入藏上海博物館，可謂得歸其所。

文博機構在拍賣場上購買藝術品也要面對各方壓力和干擾，但其進入拍賣市場購藏文物不僅激發了我國的收藏熱，也使得文物的價值得以提升。

實際上，在中國拍賣市場成立之初，國家博物館就曾做出很大貢獻。1995年，藝術品拍賣市場起步伊始，國家文物局會在每場拍賣中指定某些拍品隻能由國有文博機構收購，但對於收購作品的類別和價格則是逐漸摸索。

1995年，在時任故宮博物院副院長楊新的帶領下，書畫鑒定家徐邦達、劉九庵在北京翰海拍賣有限公司(以下簡稱“北京翰海”)以1980萬元的價格買下宋張先的《十詠圖》，不僅成為中國拍賣市場上第一件突破千萬元級別的藝術品，也開創了國有博物館通過拍賣收藏作品的先河。同年，故宮博物館以473萬元的價格從中國嘉德拍下石濤的《高呼與可竹石圖》﹔1996年，故宮博物館再次以880萬元的價格從北京翰海購買了沈周的《仿黃公望富春山居圖》。

2000年，長6米的宋高宗趙構《真草二體書嵇康養生》手卷出現在中國嘉德，該長卷經明清時期多位藏家題跋，在《石渠寶笈》等古代書畫專著中多有著錄，最終被上海博物館以990萬元收購。時至今日，上海博物館書畫鑒定家鐘銀蘭仍對這件深藏民間的書法作品評價很高，認為在趙構的傳世作品中，該作品最為精彩，也是中國書法史上非常重要的作品。

同年，在香港蘇富比出現圓明園流失的清乾隆醬釉描金描銀粉彩青花六棱套瓶引起文博機構的重視，時任北京市文物公司總經理秦公緊急請示北京市文物局局長梅寧華，經批准以1980萬港元購回，如今該件瓷器成為首都博物館的鎮館之寶。

2002年，我國頒布新的《文物法》，在第58條中規定：“文物行政部門在審核擬拍賣文物時，可以指定國有文物收藏單位優先購買其中的珍貴文物，購買價格由文物收藏單位的代表與文物的委托人協商確定。”在2003年頒布的《文物拍賣管理暫行規定》第16條中，國家再次明確提出：“國家對文物拍賣企業拍賣的珍貴文物擁有優先購買權。”

正是有法律作為保障，國家文博機構和藝術品市場的關系進一步深化。2002年，國家文物局採用“定向拍賣”方式，以2999萬元的價格在中貿聖佳拍賣公司競得米芾的《研山銘》手卷。同年，中國嘉德推出的隋人書索靖《出師頌》以2200萬元的價格被故宮博物院收購。對於這件有爭議的作品，有人公開批評其做法。自拍賣出現以來，文博機構在拍賣場上購買作品就引發關注，然而，媒體的宣傳也促使專業學者對作品進行深入探討。

當前的收藏熱應該形成於文物藝術品拍賣市場之后，而真正引起人們重視的是高價位的文物被博物館收購。

實際上，自拍賣市場出現以來，各大文博機構都相繼在拍賣場上遴選作品入藏博物館，上海博物館一直都在從市場上收藏適合館藏的藝術品。1997年，經過中國嘉德努力，上海博物館以450萬美元購回《淳化閣帖》﹔2002年，其又以990萬元從中國嘉德購買錢鏡塘舊藏《明代名人尺牘》﹔2005年，以506萬元從中貿聖佳購買了金陵八家之一高岑的《江山無盡圖卷》手卷……在文物拍賣市場上，上海博物館購買的古代藝術品，無論數量還是質量都在全國首屈一指。

對於《揭缽圖》的收購，上海博物館到現在也未對外正式公布，但據盈時拍賣總經理常樂介紹，早在《揭缽圖》在上海預展時，上海博物館就對拍賣公司表示有意購求。在拍賣時，通過電話委托，以低調隱蔽的方式參與競價，最終以2990萬元的價格拍得，並在春節前付款交割完畢。常樂表示：“《揭缽圖》回歸博物館，是藏品之幸，也是文化之幸。”

實際上，受益的並非隻有博物館，對於拍賣公司而言，也是樹立品牌的重要機會。上海博物館對《揭缽圖》的購藏，也給常樂帶來啟示，對於競爭日益白熱化的拍賣市場而言，盈時拍賣在2011年成立，短短兩年，就以其清晰的定位和精品路線迅速引起了行業的關注，尤其是2012年秋拍的“四王吳惲”專場與“古代精品書畫”專場得到業內認可，也對其將來發展定下基調。“征集一流藝術品，服務一流客戶，追求細節的至臻完美，才能在當下的市場競爭中站住腳，這是盈時的一貫追求，堅持走高端精品的戰略路線，這也是未來藝術品市場的發展趨勢。”常樂說。(記者 黃輝)

(本文圖片由北京盈時提供)