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分享到QQ空間釋藤：秘境雜志這次推出的影像收藏計劃，對於攝影師本人能夠起到什麼作用，他們都願意參加這個活動的最大的好處是什麼？
鮑利輝：我們邀請的攝影師都看好“2013年度影像收藏助推計劃”，並給予了無私的支持！他們都有一顆推動中國影像收藏盡一份力的公益心。朱憲民老師說：“我堅決支持這個事情，要有人站出來挑頭推動影像收藏，中國的攝影師才有希望。”呂厚民、王玉文、王文瀾、賀延光等老一輩的攝影家的積極加入給了我們很大的動力，讓我們覺得這件事一定要做好。他們是為了什麼？為了推動中國攝影收藏和中國攝影事業的發展，是對我們《秘境PHOTO》的信任。
大家都認為，影像收藏是中國收藏市場的軟肋，大家要抱團，要齊心協力來做這件事。
至於說道回報，可以這樣說：
第一，對於參與該計劃的攝影師每人將會得到其他11位攝影師的簽名限量作品供收藏。
第二，《秘境PHOTO》將對他們的創作進行長期跟蹤報道。
第三，所有參與的攝影師還將是我們《秘境PHOTO》雜志永久贈閱對象！
第四，我們將策展60位攝影師的作品做國內、國外巡展
我相信，在未來幾年影像收藏市場得到蓬勃發展的時候，無論是國內還是國外的影像藏家，在關注中國的攝影作品時候，這個“影像收藏助推計劃” 中的60位攝影家會最先進入藏家視野。當然，我們的雜志也水到渠成地在這當中得到了發展。
我們的理念就是要把“2013年度影像收藏助推計劃”設計成攝影家、收藏者、讀者和雜志“四贏”的格局，當然，還有一個最后的贏家，那就是中國的攝影事業。能不能達到這個效果？我們已經有了一個好的開頭。接下來，就看我們能不能堅持不懈地把它做好、做完美。我們有這個信心，也希望能得到大家的幫助。
釋藤：這次《秘境》雜志推出的計劃裡，還涉及2013年底評選第一屆年度攝影師收藏大獎，請問這個獎項的設置對於收藏能夠起到什麼樣的作用？
鮑利輝：攝影師的作品要被收藏，就涉及到收藏的規則，這和通常的攝影大賽和評比是不一樣的，更多涉及到畫廊，博物館和私人藏家對攝影作品的評判和喜愛的程度。它可以成為一個攝影收藏的風向標，讓我們看到中國攝影收藏的走向。對攝影師和收藏界來說，都是非常重要的。
年度攝影師收藏大獎是秘境藝術基金啟動的第一個項目，這個基金是跟每一個訂閱雜志的人都有關系的，他們既征訂了雜志，又支持了基金推動的項目，基金的獎金就是從征訂的費用裡面拿出來的。這是一種全新的嘗試，要感謝每一位讀者的貢獻，這個基金有他們的一份貢獻。
釋藤：對於影像收藏這一塊，大理國際影像一直是主推的，而且最近幾屆都做的特別好，2012年的收藏額已達數百萬。您當初是如何想到用攝影節去推動影像收藏這個點子的？參與的畫廊和機構都有哪些呢？
鮑利輝：2001年我應邀參展法國尼斯國際攝影節，由於照片制作原因，法方要求所有作品在法國本地重新制作。我當時一共帶了兩個專題共55幅照片去參加展覽，制作費是一筆不小的費用。恰好當時尼斯攝影博物館希望收藏我《遠來的雲》與《戒毒》，期間他們收藏了我的作品，還承擔了展覽照片的制作費。這對首次出國參展的我來說，是我影像收藏的第一課。
當我成為大理國際影會藝術總監后，與團隊分析了國內外的攝影節形態，最后決定做一個不一樣的國際影會，既要有學術性展覽，力推新人，也要有博覽會功能，力推收藏。這是當時國內攝影節從來沒有過的，再加上當時的影像收藏市場並不樂觀，結果究竟怎麼樣當時誰都沒辦法預知。
從2010年第二屆大理國際影會正式開始推影像收藏，當時邀請了北京798的see+畫廊，做了尤斯曼和瑪姬泰勒的展覽，結果收藏成交額在數十萬以上。2011年第三屆國際大理影會邀請了北京的泰吉軒畫廊，他們帶來了尤金弗蘭克、麥克肯納、約翰塞克斯頓、愛德華斯泰肯、愛德華韋斯頓等多位攝影大師的共30多幅原作，現場成交喜人。2012年第四屆國際大理影會，我們喊出了“影像看世界、典藏看大理”的口號，邀請了國內外的十家畫廊參與到影會中，其中參與了典藏的分別是See+畫廊（斯蒂芬懷特原作展）、敦煌畫廊、美國中天畫廊、和泰吉軒畫廊等。僅來自台灣敦煌畫廊成交額就超過百萬，在台灣引起轟動。可以說是全面開花、碩果累累。而且在這屆攝影節上，中國新銳攝影師的作品已受到廣大藏家的關注，一些新生代攝影師的作品也被納入了收藏行列。我們為來參展的畫廊提供出行方便、免費提供展區，成交后分文不取，有業內人士稱：這是以基金會的方式來推廣影像收藏，我們就是希望能促進中國的影像收藏事業的發展。
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