敦煌莫高窟第205窟的一对伎乐天

有多少美丽的曲线，岁月中因风雨、侵蚀、风化、坍塌而缺失而低折，却能随遇而安，穿越千载，曲折中现出一种特别的魅力，动人心魂。

坐久了，起身，望窗外：高楼大厦，密集着，棱角分明。周围花木笼荫，滚滚的绿、簇簇的红，小叶榕枝条舒展，大王椰窈窕如玉瓶，树顶叶子纷披而下，曲线美极！天上白云飘，地上青草摇，环绕着直线条的建筑，温婉柔和、安然优雅。

不由深深敬服造物主的伟大神奇，充满美感的各种曲线，层层叠叠，千回百转，转就百态千姿，怎不叫人欣喜愉悦？

建筑理论家约翰·波特曼说，“无论你观看海洋的波涛，起伏的山岳，或天上云彩朵朵，那里都没有生硬的笔直的线条……人们的才智与直线有关系，但感情却与大自然的曲线形式相维系。”是的，相比直线，我们更喜欢曲线的宛转多姿，面面有情。是谁的妙笔勾勒，水，那么柔的一波又一波；山，那么美的一转又一转。一片叶、一朵花、一弯月、一抹霞，那线条流转得恰到好处，妩媚动人，组成大自然只可意会难以言传的美妙诗画之境。

古典园林，又是诗情画意的自然。水池如带、云墙徘徊，山石环抱、石磴迂回。台阁楼榭，厅堂轩馆，隐于绿树，掩于修竹，曲线轻盈优美，《诗经·小雅》里有“如跂斯翼，如矢斯棘，如鸟斯革，如翚斯飞”之句，以鸟的飞势形容飞檐的飞动之美。看园林之亭，亭亭玉立，可记得醉翁之文？可记得曲水流觞？又有小径、曲栏、回廊，随形而弯，依势而曲，行于其间，左右皆景，景随步移。林黛玉择了潇湘馆，只因爱那“几竿竹子隐着一道曲栏，比别处更觉幽静”。

曲线之姿，呈“疏影横斜水清浅”之俊逸清秀，具“江流宛转绕芳甸”之宁静柔美，是曹植笔下“翩若惊鸿、婉若游龙”的洛神的美妙身形，是王勃眼中“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”的滕王阁的雄伟壮丽。时光辗转中，作了千古经典，弥漫郁郁芳香。

曲线之态，在诗里起承转合，在文中起伏跌宕。苏轼作文，意之所到，则笔力曲折，无不尽意。其《自评文》写道，吾文如万斛泉源，不择地皆可出。在平地滔滔汩汩，及其与山石曲折，随物赋形而不可知也。

墨行于纸，是笔一低头的温柔，是心于一瞬间的情感礴发。书法的线条与形状，字与字，行与行之间，“偃仰顾盼，阴阳起伏，如树木之枝叶扶疏，而彼此相让。如流水之沦漪杂见，而先后相承。”是一条生命之流，一曲音乐，一回舞蹈。舞蹈则别具婉曲情态，敦煌莫高窟第205窟的一对伎乐天，侧身扬手，披巾而舞，舞带低垂，娴静而典雅的舞姿，徐缓婉转，连绵不断，有一种“慢态不能穷”的美妙意境。吴冠中画作中是无数线的缠绵、曲折、活跃，千变万化，以这些有限元素的错综组合来抒写无限情怀。他在《高桥》里说，高山峡谷间，画家们眼里的索桥是一道线，一道富有弹性的线！山岩、树丛及急流的多种多样的线的衬托，桥才获得具独特生命力的线的效果。另一幅《风吹草低见牛羊》，画面中的线，上下起伏，点点牛羊，时隐时现。线上刮着风，线是活的，织着远远近近的广袤与苍茫。

曲线的美，美不胜收。我们欣赏梯田盘踞大山那柔中带刚的坚韧，惊叹黑夜中闪电霎那间的迷人身影，驻足树干上柔弱青藤一圈圈向上攀爬的生命力量，而云霞之上、夕阳之下，呈人字形凌空而过的雁阵更令人留连。曲曲山回转，峰峰水抱流，武夷山九曲溪，上下皆景、曲曲如画；蜿蜒曲行于峻岭之上的长城，绵延万里、苍苍莽莽、气势磅礴，望之敬意顿生。

有多少美丽的曲线，或雄浑，或婉约，岁月中因风雨、侵蚀、风化、坍塌而缺失而低折，却能随遇而安，穿越千载，曲折中现出一种特别的魅力，动人心魂。人亦如自然万物，未知阴晴雨雪，难料他日将来，曲折坎坷在所难免，但或也因此，人生的曲线漂亮多姿，生命的弧度更为丰盈厚实。

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