“余小时得晤宾虹老人。先生学识渊博，精于画理，为人直介。此《画学篇》是其晚年遗墨，未曾发表。贵忱兄论之详矣，拜观一过，谨题，苏庚春”，这是书画鉴定家苏庚春（1924—2001）题黄宾虹《画学篇》的一段话。“贵忱”为苏庚春曾经供职广东省博物馆的同事王贵忱，喜藏钱币、古籍、碑帖等，著有《可居题跋》等。黄宾虹（1865—1955）于1937年应北平古物陈列所邀请赴赴京鉴定故宫南迁文物，同时兼任国画研究室导师及北平艺术专科学校教授，在北平生活至1948年。黄宾虹寓居北平期间，除鉴定书画、绘画创作与教学之外，喜寻访古旧字画，以为传移模写学习之用，如遇心仪作品，则不惜重金购求。1945年，黄宾虹在致女弟子朱砚英的信札中说：“年来燕市古书画日有所见，有甚佳者，常得寓目。拙笔因之时时变换，复悟古人全重内美，只在笔墨有法，不顾外观粗拙”，可知其访求古画之勤。又据1948年8月18日《申报》副刊《自由谈》所刊铢安《故都二老》记载：“他（黄宾虹）的物质生活简单之至，然遇琉璃厂人送字画来，只要真是上乘，他不惜重价收购，比人家买他的画，出的价高多了”，可知其蒐集字画之不遗余力。其时，苏庚春为北京琉璃厂古画宝号贞古斋的少掌柜，协助其父苏剔夫征集、鉴定、买卖古旧碑帖、书画。作为在琉璃厂享有极佳口碑、且以古旧书画为经营方向的贞古斋也就成为黄宾虹饱游饫看之地。苏庚春认识其人，当就在黄宾虹寓居北平时期。其时，黄宾虹已届耄耋之年，而苏庚春正值青春年少，两人的交游，当为店家与客人的关系。苏庚春曾经告诉笔者，早年印象中，黄宾虹穿着长袍马褂，由人陪着，经常到其店中看画、买画。有时候遇到店里收到重量级的书画名品时，就会由店员亲自送到黄宾虹寓所鉴赏。如合乎其心意，黄宾虹就会买下来。

　　与苏庚春同为河北乡友、在琉璃厂经营古旧书画、碑帖的鉴定家马宝山（1911—2004）与苏庚春有过数十年的深交。据其子马国庆见告，马宝山、苏庚春都与黄宾虹很熟，他们常常在一起谈书论画，对一些新见的古书画互相交流鉴定心得。黄宾虹比苏庚春年长六十岁，属典型的忘年交，故苏庚春有“小时得晤宾虹老人”之说。黄宾虹擅长做墨和鉴定古墨，而这一点恰恰是苏庚春的短板，因而黄宾虹就教他怎样做墨，以及怎样辨别墨的优劣。遗憾的是，在黄宾虹的书信、日记、画迹及其他任何文字资料中，并未见到和苏庚春相关的只言片语，或许作为一个年仅弱冠的晚辈，苏庚春并未引起黄宾虹太多的垂注，这应是在情理之中的。近日读另一书画鉴定家、学者朱省斋（1901—1970）的《朴园日记》，记述于1957年5月11日到北京琉璃厂的宝古斋赏画。此时，经1949年政权更替后，琉璃厂古玩店于五十年代中期进行公私合营，贞古斋荡然无存，而苏庚春则进入国营的画店宝古斋就职，成为书画门市部经理。朱省斋在这天的日记中写道：“……我一个人独往阔别已久的琉璃厂蹓跶，在宝古斋小坐，阅画甚多。掌柜的苏君招待甚殷，好似面熟，据他说他从前就认得我，可是我却想不起来了。宝古斋是现在琉璃厂售卖古代字画的总汇，藏有明清东西数百件，目不暇给……”，“苏君”即苏庚春，时年三十四岁。“据他说他从前就认得我”，大抵便是指苏庚春在早年打理贞古斋与其相熟。据苏庚春曾对笔者言，在三、四十年代的北平，虽然时局动荡，民不聊生，但喜欢到其画店选购字画的名家却是络绎不绝。黄宾虹即是和朱省斋一样到其店中鉴画、赏画和购画的名家代表。除此之外，早期名家尚有张大千（1899—1983）、余绍宋（1882—1949）等人，晚期则有张申府（1893—1986）、章伯钧（1895—1969）、郭沫若（1892—1978）、朱光（1906—1969）等人。他们都是在书画、文史或政界享有盛誉者。

　　黄宾虹于1948年后定居杭州，直至1955年归道山，苏庚春则于1961年顺应组织安排南下广东履职，担纲广州南大门的书画鉴定重任。两人虽然再无机会谋面，但在苏庚春的著述和书画题跋中，则屡次提及黄宾虹。苏庚春编著的《苏庚春中国画史记略》，在谈及晚清时期山水画时，专门谈到黄宾虹：“黄质，字宾虹，安徽人。工书法，善文学，擅长画山水，间亦作折枝花卉”，文虽不长，但可看出苏庚春对黄的嘉许之意。《苏庚春中国画史记略》撰成于二十世纪七八十年代，其时苏庚春已经是名满南国的书画鉴定家，对中国绘画史早已了然于心。在书中，苏庚春将黄宾虹作为前朝（清代）山水画作家列入，与常见画史中将黄作为二十世纪山水画代表截然不同。在书画鉴定界，常有厚古薄今的风气。记得苏庚春就曾对我说过，鉴定字画，以鉴古为上，至于1911年以后的书画家，就不必太费心力。苏庚春将黄宾虹纳入清代画史的考察对象，自然是别有深意在焉。另一方面，或为早年苏庚春获识黄宾虹时，黄早已是业界认可的山水画名家，且前半生活跃在清同治、光绪、宣统三朝，故将其视作晚清山水画名家，亦无不可。黄宾虹的一件《秋江放棹图》，并无款识，仅有白文方印“黄宾虹印”，所绘为岸边枯树与江上扁舟，悉为干笔皴擦，老笔纷披，很有清初山水画家程邃（1607—1692）的遗韵。苏庚春在拜观此画后，欣然捉笔题跋曰：“秋江放棹图。黄宾虹先生原名质，字朴存，曾署向予。中年更号宾虹，后以号行。安徽歙县人，一八六五年出生，初学画于陈春帆，后力攻山水，以新安派为宗，受李流芳、程邃、程正撰及髡残等影响，兼法宋元，屡经变革，遂自成面目，此帧虽有钤章而无署名，应是其晚年之杰作。如此简笔者尤为可宝，庚春识”，显示其对黄氏艺术的独到见解，以及对黄画鉴定的自得之意。

　　苏庚春长于鉴定明清书画，但由于时代特征不明显或多弟子、亲友参与作伪等诸多因素，苏庚春和其他鉴定家一样对二十世纪名家并非个个精通，甚至偶尔也有输眼之时，但唯独对其有过交游的名家如黄宾虹、张大千、李可染、启功等从未走眼，堪称精鉴。曾记得在上世纪九十年代末，笔者曾随一藏家持黄宾虹山水册页请苏庚春掌眼，苏庚春打开第一页，即连连摇头，口中不停说：“不对，不对，宾老的笔墨不是这样的”，随后，藏家请益再三，苏庚春即一一道出赝鼎之缘由，并拿出印制的画册与藏家道明何为真，何为伪，阐幽抉微，穷其奥旨，藏者及我均心悦诚服，获益匪浅。现在忆想起来，很显然，这是和苏庚春对黄宾虹本人、笔性及其画学风格的熟悉分不开的。

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