肖形印创作，需要具备丰富的生活知识和观察能力以及艺术性的镌刻技巧。若想在方寸之间，将复杂丰富的人物、动物表现得形神俱佳，活灵活现，那么构图与造型， 点线面的组合，虚实、呼应、疏密、概括等，都是创作中加以妥善处理。

肖形印创作应有所取舍、有所融入、有所发挥。取舍，是为了概括造形，突出艺术效果；融入，是将生活中的所见所闻融入至肖形印中，让印中之形鲜活灵动；发挥，是利用自己的想象能力，在不违背艺术原则的基础上，用自己的情感、个性、喜好去创作。

我作肖形印，不大注重平面之像，常以立体雕像及鲜活之物作为素材，并不时去博物馆或外省石窟等地观摩雕像，有时也会觅进一些铜石塑像、古人木雕等置于家中，常常观看、时时揣摩，从中找寻可借鉴于肖形印中的元素，激发创作的灵感，力图在各门类艺术中发掘能够取材用于肖形印创作的题材，并将这些题材吸收、转化，使多种艺术门类和形式能够用于我的肖形印创作中,有效地提高自己的创作能力,提升作品的艺术含量。

比如，我创作佛像印，会时常在上博造像馆呆上一整天，仰视静思、细心感悟，并时不时地用笔在纸上勾勒一些草图稿，回家后依据草图稿再行创作佛像印。又比如，我创作戏曲印，会时常走进剧场，听曲、品戏、赏戏服，观水袖、刀枪、兰花指，然后将戏中瞬间的精彩美态画面，定格于印章肖形印中。再比如，我刻十二生肖印，会去动物园观看所要刻的生肖动物（龙除外），观其习性、特征，并用肖形印形式，将其神态表达出来。我以为，肖形印创作，不能停留在书本之中，不能“按图索骥”“照抄照搬”，亦不能坐于居室凭空想象、脱离实际地去创作，因为这样的创作，内容是肤浅的，是形似貌离没有灵魂的，也是没有艺术生命力的，这样的作品很难被人欣赏。艺术作品源于生活而高于生活，艺术家应走出书斋，到社会中去，到自然界中去观感、采风，因为现实生活中的所见所闻，恰恰是艺术创作取之不尽、用之不竭的素材与灵感来源，这样创作出的肖形印，会形神兼备，也更具有艺术感染力。

对于肖形印创作，我喜欢用中国传统中概括的美学理念与方法，来找寻和表达肖形中的简练之美，简约而不失含蓄是我的艺术追求。因为含蓄的形象，能让人品味出无穷无尽的意味，增加作品的艺术和思想内涵。

肖形印艺术，它是有形的，而赋予肖形以美学的概念，则是抽象的。在创作肖形印时，用美学的思考方式去贯穿肖形印的创作，我感到至为重要。

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