“顶层画廊”变身酒吧

2012年，中国人在各个领域捧得桂冠似乎势不可挡。几个月之前，作为建筑领域最高奖项的普利兹克奖，首次颁给了一位中国籍的建筑设计师王澍。

王澍

最近，同济大学出版社推出了一本可以按图索骥的新书《王澍建筑地图》。生活在杭州的王澍，留在杭州、宁波的设计最多，总计各有4件。而在比邻的上海，他的两项作品知晓度似乎并不算高：其中之一是上海世博会的宁波滕头馆，另一个则是位于南京路479号先施大厦12楼的“顶层画廊”。

在所有的公开资料中，《王澍建筑地图》一书首次确认，“顶层画廊”的状态为“建成”并且“已拆除”。事实上，此前当记者进行实地探访时也了解到，“顶层画廊”四年前就已不复存在，如今这里成为了一家酒吧，王澍当初的设计没有在这片“遗址”上留下丝毫痕迹。而随着王澍在业界的成名，在有人扼腕这间画廊被拆除的同时，艺术家及其作品在城市中的去留命运也引发人们更多的思考。

探访

12年前的得意之作，如今“香消玉殒”

“早知道那个建筑师出名了，当时我们这里不敲掉就好了。”“菩提轩酒吧”的工作人员江先生如是说。

这个地方估计新老上海人都来过南京路步行街上，世纪广场与置地广场之间，很多人去过楼下的必胜客、吉野家吃过饭或者在好乐迪唱过歌，但几乎没有人知道楼的名字叫“先施大厦”，更少人知道王澍在上海的第一个作品，就在这幢楼的十二层。

从靠近九江路一侧的电梯上去，楼层指示牌明确告诉来客，十二楼是一家酒吧。对比王澍在《设计的开始》一书中留下的图纸，从电梯走出来的那一刻，足以让你确信，这里就是“顶层画廊”的所在。

“你是设计师?”在记者说明来意之后，江先生立刻表示：“噢，我们知道这个事情。”虽然他说不出王澍的名字，但是告诉记者：“他刚得奖那段，我们还在楼下贴了个"告示"，说这里已经不是他设计的那个样子了，请慕名而来的人不要上来参观，否则烦也烦死了。”

工作人员带着记者大致浏览了“顶层画廊”的“遗址”，“4年前画廊关门后，改成这个酒吧，我们进来的时候已经拆得差不多了，现在都是敲掉之后重新弄的，和画廊完全不一样。”从电梯间进来，大厅里摆着三四个小圆桌，每个圆桌边上有几个高脚凳。靠窗一边是几个隔断而成的小包间，用小木门与大堂分隔。在另一边的吧台后，通过一个转角，里面是六七个包间，工作人员推开门，可以看到里面摆着三面合围的黑色皮沙发，中间一个小茶几，对面是大电视普通得就像任何一个KTV里的小包房。

王澍在书中的记录说“顶层画廊”的面积是380平方米，而江先生说现在酒吧使用的面积也就200多平方米，“其他地方也派不上用场，只能用作厕所什么的”。

另一位工作人员陈先生则告诉记者：“你晓得伐，这里原来开画廊的时候，来的都是一些很"另类"的人，步行街的管理部门和出租方都很反对门票还要卖50块钱一张。”对于自己叫不出名字的王澍和他的作品，陈先生的判断是：“这个画廊也赚不了钱。这样的设计师在中国也出不了什么名。”

记者到访时，正是傍晚5点，酒吧还没正式开始营业，几个工作人员还在圆桌旁吃着午饭。江先生说：“酒吧根据情况一般是晚上营业到凌晨，消费不算高，都是些熟人过来。现在这里每个月的租金大概是五六万元吧。”

也许是觉得拆掉了王澍的作品，使这家并不起眼的酒吧错过了一次“商机”，他反复对记者说：“早知道蛮好不要敲掉的。”但是，新开张的酒吧可能装修时不推倒重来吗?酒吧的经营者可能相信保留曾经的设计会给自己带来些什么吗?文艺评论家吴亮对此的回答是：“恐怕没有一个老板会这么做吧……”

此前，记者曾向世博发展集团有关人士了解王澍的另一件作品，上海世博会宁波滕头馆的后续使用情况。得到的回应是，虽然城市最佳实践区不少场馆已经确定了“后世博”的使用形式，但至少当时滕头馆仍然前途未定。一位受访者表示：“显然这也和这个案例馆的设计比较难转入商业使用有一定的关系。”

吴亮还向记者透露，几年前王澍也曾设计过位于乌鲁木齐南路1号的一家画廊，使用了大量木料作为内部装饰的风格。“这个项目他并没有太多的精力，所以也没有称之为自己的作品。这个画廊现在也已经不在了。”根据吴亮提供的地址，记者也曾前往实地探访此地门牌号十分复杂，记者多方打听，也没有人知道这里曾经有过一间画廊，更不用说它的设计者是何方神圣……

在记者为期多月的调查中，曾以短信、电话、邮件、传真等多种方式与王澍联系，但遗憾的是一直未能收到王澍本人对此的回应。