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春睡夢先覺——紀念高劍父誕辰一百四十周年展【23】

來源:人民網-書畫頻道  2019年08月27日17:01  

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高劍父《雪浦蘆鴨》。本幅以墨筆勾皴結合畫寒塘坡渚一段,濃淡變化自然。坡渚上一對綠頭野鴨悠然休憩,其一昂胸低首梳理羽毛,另一則插首於背羽酣眠。背景以濃淡墨色渲染,營造雪天氛圍。其后蘆葦以墨筆雙勾,留白狀若積雪,更添蕭瑟寂靜之意。野鴨造型准確生動,墨色滲化有度,在形體結構上自然融合,生動表現了羽毛蓬鬆柔軟的質感。並趁淡墨未干時用赭石和白粉撞色,展現了嶺南畫派的獨特技法。大量粉點的運用,與沉厚的墨色產生對比,既有雪意,又令整體環境更為朦朧幽遠。本幅自署二十九歲,即1908年,正在高劍父留學日本歸國之后。因此,從技法到藝術風格,都兼具嶺南派技法與日本畫、水彩畫的特點。相對於之前借鑒東洋畫風時期的作品,本幅已趨於成熟的個人風格。所鈐“高麐”白文方印較為少見。
印章:麒麟(肖形印)高麟(白文方印)劍父之印(白文方印)
劍父二十以后之作(白文方印)
高劍父《雪浦蘆鴨》。本幅以墨筆勾皴結合畫寒塘坡渚一段,濃淡變化自然。坡渚上一對綠頭野鴨悠然休憩,其一昂胸低首梳理羽毛,另一則插首於背羽酣眠。背景以濃淡墨色渲染,營造雪天氛圍。其后蘆葦以墨筆雙勾,留白狀若積雪,更添蕭瑟寂靜之意。野鴨造型准確生動,墨色滲化有度,在形體結構上自然融合,生動表現了羽毛蓬鬆柔軟的質感。並趁淡墨未干時用赭石和白粉撞色,展現了嶺南畫派的獨特技法。大量粉點的運用,與沉厚的墨色產生對比,既有雪意,又令整體環境更為朦朧幽遠。本幅自署二十九歲,即1908年,正在高劍父留學日本歸國之后。因此,從技法到藝術風格,都兼具嶺南派技法與日本畫、水彩畫的特點。相對於之前借鑒東洋畫風時期的作品,本幅已趨於成熟的個人風格。所鈐“高麐”白文方印較為少見。
印章:麒麟(肖形印)高麟(白文方印)劍父之印(白文方印)
劍父二十以后之作(白文方印)
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(責編:黃雪萊(實習生)、丁濤)

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