材料成就前衛藝術 卻讓保存成為難題

　　博伊斯是一位“謎”一樣的巫師式人物，以他極強的召喚力和行動力，為當代藝術史創造了很多想象和未知的空間，他作品中的特殊材料也如此。近日有媒體報道了博伊斯善用的毛氈、油脂等材料帶來的保存問題，這也讓前衛藝術中那些“先鋒”材料的保存問題再度凸顯出來。除了博伊斯，在當代藝術圈中，還有不少藝術家選擇了各種“奇葩”材料進行創作，新京報帶領讀者去看看這些作品都是如何保存的？

　　《生者對死者無動於衷》浸泡著一隻虎鯊。

　　鯊魚

　　代表藝術家：達明·赫斯特

　　保存難度：★★★★★

　　存在問題：雖有福爾馬林，也難防腐爛

　　在將“奇葩”材料運用到藝術創作中，達明·赫斯特可謂是腦洞大開者。鯊魚、蝴蝶、牛、蒼蠅、鑽石頭骨，赫斯特總是用自己的瘋狂之舉挑戰公眾對藝術的認識。

　　大二時，赫斯特創作作品《一千年》（A Thousand Years），是在一個玻璃櫃中擺放了一顆腐敗的牛頭、無數蒼蠅及蛆虫，這件作品后來於1997年在倫敦皇家藝術學院展出。此后，在作品《生者對死者無動於衷》中，呈現的是一隻保存在充滿福爾馬林的玻璃櫃中的虎鯊。這條14英尺長、浸泡在福爾馬林中的虎鯊成為上世紀90年代當代藝術的標志，也是英國青年藝術家運動的一座“豐碑”，同時也讓赫斯特攀上知名年輕藝術家行列。此后，鯊魚、牛、蒼蠅、鑽石頭骨成為赫斯特創作的四大標簽。

　　不過這些自然界的生物一旦成為藝術品其保存還是相當有難度的。對於鯊魚、牛，赫斯特採取的是保存在福爾馬林中。不過即使是這樣，想長久地保存目前來看似乎有點妄想了。2004年，《生者對死者無動於衷》這件作品以800萬美元高價出售給美國收藏家史蒂芬·A·科恩。2006年，作品原件中的鯊魚開始腐爛，赫斯特的解決方法是重作一條。

　　而至於在那件活蛆和蒼蠅叮咬被割下的牛頭作品中，想要永遠保存活體蒼蠅、活蛆幾無可能。為此想要展出這件作品，每次都是重新找材料。據說北京有一藝術機構便想引進赫斯特展覽，希望展出這一作品，正在實驗能否培育出赫斯特這件作品中的同樣品種的蒼蠅。