讀朱乃正的藝術風格

朱乃正作品

朱乃正本人從不反芻往昔的艱辛遭逢，他時常感念青海真朴實誠寬和敦厚的情義，曾多次誠摯地慶幸而言：“多虧當年到了青海，終生受用不盡!”乃正視青海為他的第二故鄉。青海父老也沒有忘記他，青海人以我們高原曾經陶鑄了朱乃正這樣的大藝術家而引以為榮。

朱乃正出生於江南，學成於京華，又經過青海二十多年的砥礪磨煉。鐘靈毓秀與豪放朴厚對立統一奇妙融和，造就出獨一無二的朱乃正。是青海的高天厚土，大山大水，給乃正這位江南才俊展現出高曠、雄渾、蒼莽無垠之境界;是青海相對木訥朴拙的民風，給乃正這位美院高足以粗獷、質朴、真誠而豪放的感受;是青海悠久深遠的昆侖文化，給乃正這位學兼中西的智者提供了發醇釀造融會貫通的學識底蘊。是青海，以她博大的胸懷，接納、擁抱了一位受傷的赤子，奉獻出一位成熟的藝術大家。青海之於乃正，猶如新疆之於王蒙。可以說，沒有新疆二十年，就沒有今日之文壇大家王蒙;沒有青海二十年，就沒有今日之畫壇鬼手美術通才朱乃正。

朱乃正聞名遐邇，蜚聲海內外，膾炙人口者當然首推他自1962年至今四十多年中，相繼面世的數十幅精品力作。《五月星光下》《金色的季節》《第一次出診》《讓革命騎著駿馬前進》《春華秋實》《青海長雲》《大漠》《長河》《爽秋》《晴雪》《國魂———屈原頌》《冬至，春遠乎?》《歸巢》《隴原寂寂》《風卷山雪》等歷屬全國性美展參展、獲獎作品，都在不同時期產生過較大影響，觀眾矚目，藝壇悅服。多數已珍藏於中國美術館或其他高格堂館，成為國家級藝術珍藏品。奠定了朱乃正作為中國油畫界領軍人物之一的學術地位。

每個畫家，在學習階段，都畫過風景寫生。但以風景寫生作為人生感悟心靈跡化之寄托，至老不棄;且以小幅風景寫生成就大氣象者，據我所知，唯有朱乃正。1995年，乃正六十初度，在北京中國美術館舉辦《朱乃正六十小書畫展》。七年之后的2002年，舉辦《回望昆侖———朱乃正西部油畫寫生筆跡》專題畫展。展出作品，全部是大不盈尺，小可方寸的袖珍精品。在美術界推崇“現代觀念”故作玄奧之風日熾，甜俗貪大淺薄空泛之風日盛的當今，朱乃正兩次展出的小幅寫生作品，猶如一顆顆耀眼的珍珠，熠熠生輝，光彩奪目，振聾發聵。美術界似乎驀然“發現”了風景寫生的魅力，驀然“發現”了真實視覺形態造化之美，似乎驀然喚醒了人類共有的心智、情感與哲思之審美本能。久違了的觀眾熱情贊譽，與某些時尚畫展形成強烈對比。

朱乃正的油畫寫生，大多表現青藏高原、黃土高原上西部人尋常生息的雪野、草原、山丘、田陌與村落，絕少旅游圖片式的奇特地貌名勝風光。畫面景物一般都相當單純、平淡、自然，但表現十分豐富，概括而不單調。揮洒由之，放收有度，精妙傳神之處一絲不苟。畫幅很小而氣勢、境界至大。可遠觀可細讀，意趣盎然，蘊含豐厚，觀眾能從審美享受的興奮中進而獲得深層人生感悟。

朱乃正油畫藝術之盛名掩蓋了他在書法、水墨畫及篆刻、詩文方面的成就。其實，他在諸多領域的藝術造詣皆足與當行頂級專家比美。乃正自幼勤習書法，少小從顏魯公發軔。得益於青海陋室之長夜孤燈，誦碑讀帖，面壁臨池，意會辭章文採之妙，體悟披離點畫之理。精研唐宋諸名家，由此上溯秦漢，下及明清，入於帖，出於碑，融會通悟自成一家。有方家稱道朱乃正書法“有帖學之和穆而去其纖，有碑學之雄放而去其獷。”乃正楷、草、篆、隸諸體皆擅，尤精行草。筆意瀟洒酣暢，龍蛇飛動，蒼潤有致，韻隨情出。蘊音樂之旋律，詩畫之意境。非有書家功力學者修養兼畫家法眼，不能得也。

乃正的水墨畫，於中國畫傳統融入西畫色光空間感覺和現代抽象構成理念，是放逸主觀情感神游遐思於深邃靜心之途，積大道於心源隨意生發之“造境”藝術。非具體時空某域名山勝水寫照。在具象與抽象之間，與祖國山河神遇而跡化。超乎象外，得乎寰中，縱橫捭闔，韻味天成。是其心路歷程別樣形態的抒發。

乃正學兼中西，情通雅俗，博觀廣取，厚積薄發。國學書、畫、詩、印四全，西畫精湛而閎深。乃正所作篆刻，印壇視為珍品。乃正為同道藝術家所撰序跋、詩文、楹聯與尺牘信札，文辭典雅，情懇意摯，他對藝術的真知灼見常閃爍其中。乃正之才華、勤奮與參悟意識，乃正在藝術領域觸類旁通跨度之寬，探究之深，備受當代藝術界推重。