因為一塊錢與800萬藏品失之交臂

皇城根下長大的王增，一口京片子，語氣，腔調很像傳統曲藝演員。

“您瞧這桌子，這是喜鵲登梅(登眉)，這是犀牛望月，這是鳳凰牡丹，這是雙如意，這是福祿(葫蘆)萬代，這是連年有魚(余)，都是老百姓家裡常用的，也是過去人們生活的一些信仰。”

“再看這圖案叫‘拉錢’——古代人也很現實不是？這個是回字紋，是官制的圖案。過去剛裝修房子后，安置好家具，還有一些需要“填瓤子”，就要置辦一些家具古玩，地上的東西買桌椅板凳、桌上還要擺一些座鐘、膽瓶、鏡子，取吉利的諧音：“終生(鐘聲)平靜(瓶鏡)”。

過去是玩主、藏家的王增，自從從事拍賣行業后，按規定不能自己再收藏了，但遇到好東西仍然忍不住向人介紹。在他的倉庫裡，處處是寶貝，雖不見得值錢，但每件都能講出文化和門道。

“看這屋的古典家具，基本就分為京做、廣做、蘇做三種。蘇做比較玲瓏、廣做比較豪放、京做比較大氣。怎麼辨別？一塊整板雕的是廣做、攢起來就是蘇做風格。京做一般帶回字紋、古結繩，很多有皇家氣質。有人玩了家具很多年，也分不清楚。”

搬出倉庫裡的一個12扇屏，王增告訴記者，現在能在拍賣市場拍出上千萬的東西就是清中期的12扇屏和4件櫃，這些家具上以有人物的最貴、其次是花鳥、第三是山水。說起價值上千萬的4件櫃，王增遺憾地告訴記者，曾經因為一塊錢與價值近千萬的家具之失之交臂。這還得從他入行開始說。

因為一塊錢與800萬藏品失之交臂

9歲時，王增開始跟鄰居，齊白石第五子齊良已學習書畫。18歲時入了木器行，師傅是從龍順成退休的一位姓崔的師傅，傳授給他了木器十三行的一些知識。他發現，木器的造型、紋飾和書法繪畫非常像，家具流動的線條跟書法運筆的線條幾乎如出一轍，非常有內涵，喜歡家具也是從那時開始的。

1980年前后，百廢待興，收藏也無從談起，王增從合客做起，看誰有要買的，誰有要賣的，兩邊說合。那時候收藏幾乎沒有市場，這行業在別人眼裡也算不務正業，有一段時期叫投機倒把，還有一段叫倒賣文物。

到1985年脫離師傅，他靠自己賣菜、做小買賣來支撐著收藏。當時，北京委托商店內有一些“文革”期間抄來無主的老舊家具售賣。1987年在北新橋的委托商店，他看中一套硬木雕花的4件櫃，要價230元。當年家家時興打組合櫃，一套要花300元。王增和母親央求，這個比組合櫃便宜，准備拿出自己的積蓄和一部分家裡的存款買一個4件櫃，但被拒絕了多次。老人家經歷了“文革”，怕買文物再次受到牽連。多次央求家裡后，最終他到商店買了這4件櫃，結果，在門口和三輪車夫討價還價中，因為一塊錢講不妥，老人生氣又將櫃子退回去了。就是這個4件櫃，現在保守估算也值800萬。

在人們對收藏品幾乎一無所知情況下，失之交臂的事情並不少見。“文革”時期，王增上小學，母親領著他在地安門信托商行買一個鋼籠子(水舀子)，商店3毛錢不賣，非要5毛錢再給搭一個將軍罐。這個將軍罐一直放在家裡盛槽子糕，使用了多年，期間蓋子不小心被摔壞就給扔了。直到長大入了這行他才知道，原來自己身邊的就是個寶貝——將軍罐是康熙時期的翠毛藍，價值40萬，就算是少了個蓋子，也能值20萬。

康熙時期的小罐少了蓋子還能有點價值，但他另一個藏品因為少了蓋子卻一直“砸”手裡了。1998年他在報國寺賣小古玩，其中有一個西游記的狀罐。這天來了一家買家，王增一看，這不是六小齡童嗎？六小齡童喜歡收藏所有跟猴戲有關的古玩，看見這個狀罐眼睛一亮，真好！罐子上有牽著白龍馬的沙僧，神態生動的八戒和披著袈裟的唐僧，但是再仔細瞧瞧，最關鍵的孫悟空哪裡去了？原來，這個罐子的蓋子缺失了，而蓋子上正是騰雲駕霧的孫大聖。現在這個罐子還在家裡放著無法出手。

能挑出毛病這個東西就能買了

全民收藏熱要從2002年修訂的《文物保護法》開始，按照當年規定，公民合法持有的文物可以相互交換或者依法轉讓，這使得全民收藏意識快速提高，民間收藏交易量加大。據統計，國內收藏愛好者2005年已達7000萬，2007年增至9000萬，現在已經突破一億人了。

收藏熱了，很多街坊鄰居遛彎時就拉著王增看東西，也有人打電話咨詢家裡的物件。從一些咨詢電話所報出物品的尺寸上，王增就能判斷出真假。為什麼？古代用的計量單位是尺，按現代公分計算出可丁可卯的尺寸肯定不對。

“買東西除了要用眼睛，還要用心、用知識去判斷，切忌聽賣家講一個悲慘的故事。”王增說，古玩行水深，很多人並不能馬上摸著門道，這要靠經驗的積累。

一次，許多愛好者圍著一件家具問他，蒙上眼睛摸家具能辨別出新舊來嗎？這對王增也毫無難度。其中的奧秘很簡單，就像窗戶紙一樣，捅破了誰都能知道。古玩行其實考驗的是觀察力，王增做了這樣一個比喻：公交站邊上的樹，樹皮都不扎人，這是為什麼？因為很多人倚靠，樹皮已經光滑了。這個憑手感就能知道，如果家具的細節部分還有剌手的感覺，年代就不深。這就是平時的觀察和思考用到了鑒定上。

“買家具很多人看優點，其實應該挑毛病，能挑出毛病這個東西就能買了。”王增說，在買東西上，很多人隻會看優點，許多惡意差幫的物件就被搭著給賣了。過去的物件有一些失群了，或者有缺損，配上新的還能用，這不算毛病。但是有造假者將3把椅子拆開，用舊零件添新配成4把，導致哪把椅子零件都有新有舊，不留神看不出來，這就是惡意差幫。懂行的人會從榫卯結構上加以辨別。

在他的顧客裡，有些人是真喜歡古典家具而且具有一定經濟實力，但隻要看見喜歡的就買。這也是收藏裡的忌諱。真正的藏家，隻關注特定品類特定時期的東西，收的很精。

“古董永遠是在經濟最發達的地方興盛，上世紀70年代末80年代初，很多中國的古董都被老外買走，流失到海外。現在一些文玩字畫又從海外回流，隻有古典家具因為海外價格太高一直沒有回流。不過以后這塊肯定會回流的，這是趨勢。可以想象如果和美元看齊，現在家具至少還能漲6倍。和歐元看齊，至少漲8至10倍。”王增說，隻要看好中國經濟發展，未來收藏就是一個大盛世。

民國紅木家具是價格窪地

“清晚期到民國的家具價格還沒有起來，清朝家具沒有了，民國家具就會起來了。”對於剛剛入手收藏的人，王增建議看看民國時期的老家具，現在還是個價格窪地。

在他的倉庫裡，4把做工精美的民國的紅木椅子，價格在1.7萬左右。這樣規格新做的紅木椅子在2.2萬，新工費用高體現在人工成本裡。而老椅子有將近80年到100年歷史，還能使用，論文化價值也更勝一籌。這樣的東西經常能從百姓家裡收到，倉庫裡還有一張花梨木的雕花床，是一個老大爺送過來的。老人歲數大了，這張老床上下不方便，就准備賣了。過去的羅漢架子床是千工床，一做就是三年，光床板子就拉了一車。這張床2萬元起拍，老大爺實在不想拉回去，表示還能再便宜點起。不過，這個價格再低就連拍賣行也看不過去。

隨著這幾年百姓手中可流動的現金增多，老物件的逐漸匱乏，紅木價格也出現了穩步上漲，保守估算也有每年15%至20%。如稀罕的海黃和越黃，一年30%的漲幅也有。

不過，海黃和越黃高漲的價格似乎偏離了百姓收藏可承受的范圍，王增還是建議百姓收藏入手最好從真正的紅木開始，比如紅酸枝。

酸枝跟大紅酸枝是兩個概念，真正大紅酸枝是指老撾紅酸枝，這個價格還沒有起來，老百姓還可以接受。不久前，老撾紅酸枝已經被控制出口，勢必要導致木材的斷檔，會推高價格。這兩年也是購買紅酸枝最好的時期。現在，市場上新活兒的酸枝方桌一張在1.5萬至1.8萬之間，大紅酸枝的在2.5萬至4萬之間。

不過，業內建議收藏如有條件還是要收老家具，老紅木酸枝現在也是一個窪地。民國時期，不管是紅木還是黃花梨都是一個價格，有時紅木還高於黃花梨的價格。到了“文革”時期，紅木和酸枝也還是一個價格。真正出現價格差距是在改革開放初期。1983年王世襄出了一本《明式家具珍賞》，一下子火了，當時書裡講的是黃花梨和紫檀，從此，這兩樣家具的價格就抬起來了。在上世紀80年代初期，當時紅木和黃花梨就差一兩倍。2006年到現在黃花梨暴漲到天價，目前黃花梨和紅木相差10倍至20倍不等。而隨著黃花梨增長，紅木的價格肯定也會漲，這塊是值得人們關注的窪地。（傅洋）