美术馆馆藏作品难出深闺 需建立收藏体系【3】

　　采访手记

　　策展人介入后的

　　美术馆生态

　　在王璜生看来，美术馆举办展览，应该有一种文化定位的机制，并且尽可能让公众感知到它的存在与恒定。这个机制的提出与实践，很大一部分则取决于展览的策展人。

　　尽管“策展人”这个舶来词早已成为国内策览界不可或缺的一个职位，可在国内资深策展人冯博一看来，厘清策展人的定位依然很有必要。他说，策展人对其所策划展览在呈现某个艺术家创作成果的同时，要能提出问题，最好还能对未来做些前瞻性的预判。在他看来，策展人好比电影导演，艺术家就是影片里的角色。“以何种形式呈现作品，是策展人应当替艺术家回答的。这个过程也是对艺术品的二度创作。”

　　前天已赴内蒙古挂职锻炼的王雪峰颇有些舍不得暂别中国美术馆典藏部的岗位，身为“搜尽奇峰”的策展人，他说自己特别怀念和馆内设计部同事一道为了展览，每每熬夜到一两点才回家的日子。王雪峰前年由中央美院毕业进入中国美术馆，也是馆内典藏部惟一的博士。在他看来，前期的学术储备固然必不可少，而一个直观且生动的整体设计方案也不可或缺，对于有深度的藏品展尤为如此。“它就像一柄手杖，能帮助参观者走进一段历史。”

　　“我常常告诉自己，美术馆存在的问题还很多，要从最基础的每一处规范做起。”王璜生说，国内不少美术馆的展览基本交由参展者自己捣腾，事实上，诸如作品摆放位置、空间疏密度、灯光明暗度，以及参观者行进路线等皆有学问。为了营造“重回艺专”的氛围，王璜生将一张放大的民国时期“国立北平艺专”校门的照片贴在展厅入口，犹如“重建”了一座校门。

　　王雪峰在藏品陈设上，也下足了工夫——将曾经合作创办过中国画学研究会的金城与陈师曾作品置于一处，把有着师徒关系的林风眠和吴冠中的作品摆放一起，连有过提携关联的陈师曾和齐白石画作也相邻不远。“中国画有着鲜明的师承特点。只有弄清其师承何处，今后又走向何方，才能准确定位他在历史中的坐标。”王雪峰将师承历史视为坐标系横轴，而在以地域界别划分的各画派构成的纵轴上，又对“海上画派”、“京津画派”、“岭南画派”和“长安画派”做了学术性梳理介绍。他希望，这样的展览能让公众建构起一个艺术史，哪怕是最简明的。

　　不过，策展时间是一个不小的问题。据王雪峰介绍，他和他的团队策划“搜尽奇峰”展，如同导演一场大戏，前后耗时大半年，依然觉得时间过紧，可这已经接近馆内所能给予时间的上限了。“国外做一个展览，筹备四五年都有可能，国内很多美术馆没有这个条件，往往是当年立项当年就要完成”。

　　2013年馆藏展早知道

　　中国美术馆：

　　2013年春节，中国美术馆将联合全国最重要的十家美术馆做一场馆藏精品联展，届时，各家美术馆都将拿出自己的强项藏品。

　　“搜尽奇峰——20世纪中国山水画选展”将于2013年1月6日结束，此后将陆续举办以人物、花鸟、油画和版画为主题的系列藏品展。

　　2013年6月将迎来中国美术馆建馆50周年，美术馆将以此为契机，把馆藏精品分专题、分年代展出，与观众共贺生日。

　　中央美院美术馆：

　　2013年1月15日，与全国九个重点美术馆一道参加在中国美术馆举办的藏品展，暂定名称为“青春万岁”。

　　2013年3月1日，在中央美院美术馆举办“芳草长亭——李叔同艺术研究展”(暂定)。

　　“中央美术学院美术馆藏国立北平艺专精品陈列(西画部分)”将展至2013年4月25日，接下来将推出国画、传统文物专场。