馬未都：瓷器界的相聲人

　　京華時報記者歐陽曉菲攝

　　9月27日，久未在媒體露面的馬未都在觀復博物館舉行新書《瓷之紋》發布會。與新書發布同期舉行的還有“瓷之紋——中國古代紋樣瓷器展”，首次從紋樣的梳理上解讀瓷器發展史。在接受《京華時報·藝術品投資周刊》採訪，談到民間收藏時，馬未都建議要量力而行：“一是眼力，二是財力，有多少米熬多少粥，不能借錢買瓷器，也不能賭氣做這個事情。”

　　京華時報記者顧博藏品圖片由觀復博物館提供

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　　揭青花一甲子無人物紋秘史

　　“在中國所有的青花瓷器上，以及別的瓷器上，為什麼一個甲子的時間沒有一個人物。為什麼突然這個題材長時間沒了？”拋出這個疑問后，馬未都的新書《瓷之紋》也就應運而生。

　　從上世紀80年代起，馬未都就開始收藏中國古代藝術品，而讓他名聲大噪並以“瓷器專家”讓老百姓熟識來源於央視《百家講壇》欄目，根據講壇內容出版的《馬未都說收藏》系列叢書讓馬未都立刻躋身知名作家行列。2008年，馬未都以745萬元的版稅收入，登上“2008第三屆中國作家富豪榜”第5位，從一位瓷器專家成功轉身為知名作家。由此形成的效應是，一頭短花白頭發、喜歡中式打扮的馬未都一出現在公眾場合，就有大量粉絲追隨。

　　此次發布的《瓷之紋》是馬未都瓷器系列研究叢書的第二部，該書從瓷器的紋飾出發，詳解瓷器的演變歷史。寫這本書的過程中，馬未都也有自己的新發現，“在梳理瓷器紋樣時，我有一個有趣的發現，元青花在明朝竟然有一個甲子的時間沒有人物紋樣出現，這是很奇怪的事。在寫《瓷之紋》時，我找到了原因，這是所有中國瓷器書中都沒有提到的事情。”馬未都說。

　　元青花在全世界都屬於比較熱的收藏品類。從紋樣上分，故事、人物紋樣是最有價值的，比如《月下追韓信》、《三顧茅廬》等。馬未都此次解開的謎團是在洪武元年到永樂期間，為什麼沒有人物紋樣出現。根據馬未都的考証，在元朝末期由於戰亂，紋樣多是謀略題材，比如《鬼谷子下山》等，朱元璋打下江山后，在洪武二年下過政令，不許民間演戲，說錯一句台詞就要割嘴唇、割舌頭。反映在瓷器上，很多人為了避嫌，干脆不畫人了。這個期間前后間隔57年，直到宣德后，才有人物紋樣出現，基本都是仕女和小孩。

　　這本書寫完后，馬未都還將進行該系列第三部《瓷之形》的創作。當三部都寫完，馬未都將不再寫瓷器類，因為他覺得瓷器都寫完了。

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　　創新需要天時地利人和

　　寫書對於馬未都來說，是除了瓷器外重要的愛好。寫書時的新發現讓馬未都很開心，也由此加深了對紋樣重要性的理解，“龍紋、人物紋、動物紋、植物紋等都有一定存在的背景和政治原因，這本書也是對我自己的總結，我想也應該順便做個展覽將成果展示出來。”馬未都說。

　　本次展覽配合新書發布，以中國古代瓷器千姿百態的美麗紋飾為主題，展品為漢代至明清各時代的近200件瓷器，按紋飾劃分為龍紋、植物紋、動物紋、人物紋、山水紋等，清晰展現古代陶瓷在圖案紋飾上的追求軌跡與非凡成就。很多重器是首次展出，其中，北齊綠釉貼塑人物聯珠紋蓋罐距今1500年，以聯珠紋間以人物紋，充滿異域風情，是當時社會與西亞文化交流的產業，極具歷史價值。

　　持續至明年4月的展覽按照宋元明清的排列順序，通過紋樣的演變傳遞了中國文化的重要特征，“從紋樣上講，康熙時期帛飾的龍張牙舞爪，甚至有些恐怖，而乾隆時期的則是歡樂祥和，歌舞升平。這與當時的歷史環境密切相關。”馬未都說。

　　當下，在創新的創作大潮中瓷器紋樣也難免隨波逐流，不斷出新的紋樣。馬未都認為，所謂創新不過都是延續過去的創作，只是有些變化，目前中國沒有能力創造出全新的紋樣，“現在很多設計都沒有脫離古代人的架構，沒有什麼新鮮的。我們要先挖掘我們中國幾千年來的沉澱，挖掘后再有限度地創造。”

　　馬未都認為，創新不是打造出來的，它需要很多天時地利人和，歷史上所有的超越要到了條件成熟時，才能夠超越，“如果我們非要定下目標，設計一個圖案超越歷史上所有圖案，那肯定成功不了，但在過程中，可能某一種因素的成熟導致超越，但絕對不是主觀規律造成的。”馬未都說。

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　　希望享受公立待遇

　　近年來，民辦博物館的生存狀態一直是業界焦點話題，很多民辦博物館的支持者呼吁政府輸血或以其它方式進行扶持。馬未都認為，輸血、政策扶持都不是長久之計，“我不希望政策扶持，因為政策扶持都長不了，我希望法規的扶持。”

　　文物局相關統計數據顯示，民辦博物館有在博物館界兩分天下之勢。觀復是國內最早的民辦博物館，至今已經17年，它經歷了民辦博物館的風起雲涌，也見証了日漸式微。從最初的興趣到17年后的責任，馬未都背著這個巨大的包袱艱難前進。

　　在博物館經營中，馬未都發現了一條金科玉律：“要擴大博物館的無形資產，比如我的知名度，知名度有了就可以生存。我們在北京很偏僻的地方，每天都有全國各地的人買票進來。國家博物館都是免費的，我們的票50元一張，為什麼一定要到這裡來，就是要做得好。”

　　多年上電視節目和出書讓馬未都的知名度大幅提高，很多人到觀復博物館就是為了看馬未都一眼，但是馬未都覺得這還遠遠不夠讓觀復成為一個更好的博物館。馬未都最希望得到的是和公立博物館一樣的待遇，比如藏品的進出關便捷性，以及藏品的關稅問題，“如果國家支持民辦博物館，那民辦博物館一定做得好。我希望的是民辦博物館和公立博物館享有一樣的權利，比如出國辦展覽是不是可以一樣，他們在國外買個展品，可以直接拿回來，我拿回來就要征稅，因為沒有法規可以讓我們一樣。”

　　>>關於民間收藏

　　千萬不要用賭博心態

　　“沒有任何一個領域可以告訴別人，這個領域來晚了。機會永遠有，只是每個時代的機會不同。”馬未都說。

　　馬未都讓公眾熟知是從央視的《百家講壇》開始，這個更為讓老百姓容易接受的收藏講座讓更多人喜歡上了收藏。近年來中國掀起了收藏熱，藏品價格也一路走高，很多人不知道究竟是不是該進入市場。馬未都認為，介入收藏晚有晚的好處，這樣可以后發制人，先看清楚別人的問題，“我收藏早，有人認為早收藏是好事，但是與我同時代的很多人都大浪淘沙地離開了，時間隻能鍛煉我們讓自己更接近逐漸變化的時代。”

　　對於現在的百姓收藏，馬未都建議一定要量力而行，“一是眼力，有沒有能力去判斷，沒能力就多讀書，多去博物館參觀﹔二是財力，有多少米熬多少粥，不能借錢買瓷器，也不能賭氣做這個事情，這是對老百姓的忠告。千萬不要用賭博的心態進入這個領域。”

　　撿漏永遠是老百姓最喜歡的神話，在馬未都的收藏記憶中，確實有人買了幾塊錢的東西，結果賺了很多錢的，但他警告老百姓，這不是人人都能做到的，“人人都崇拜神話，但是收藏本身是陶冶性情，和買彩票不一樣，不能以買彩票的心情買文化產品，這一定是有問題的。”馬未都說。

　　■記者手記

　　瓷器界的“相聲人”

　　每次在電視上見到馬未都，都是親民學者范兒，私下的馬未都卻有深厚的“相聲”底蘊。採訪時還未入冬，天氣不冷不熱，穿著唐裝的馬未都獨自坐在一張圈椅上，旁邊放著他的新書，面前是二十幾位記者。在閃光燈以及記者們的目光注視下，馬老師開始了他所擅長的調侃：“你們這是要考問我呀？”在展覽現場，馬未都又接受了一群慕名而來的觀眾的考問，明星效應全力發電。