“傅申學藝展”在國博舉行

秋景山水橫幅  傅申

11月16日，台灣著名的中國美術史學家、書畫鑒評家傅申先生，應中國國家博物館之邀舉辦名為“傅申學藝展”的書畫印個展。長久以來，傅申先生在國內其學術成就為藝術史學界、書畫鑒定界所熟知，其藝術家的才華，始終被淹沒在學術成就之下。今次展覽，讓人了解到學者身份之外，另一個作為書畫藝術家的傅申。

本次展覽以“傅申學藝展”為名，顯示了傅申先生一貫低調謙遜的學者風范。展覽作品涵蓋了傅申從青年時代起直至今日的書法、繪畫、印刻及書法刻瓷作品。

幾十年的學術生涯，並未讓傅申停止藝術創作的腳步，反而助益於他的藝術創作。傅申先生的書法，無論是行、楷、草、篆、隸，各種字體揮洒自如。書畫鑒評家薛永年評論其行楷書法：“優入法度，能融宋元明各家的因素，形成自己的精神體貌，小字精雅遒美，大字端嚴流暢，筆勢遒勁而暢達，點畫恣肆而嚴謹，堂堂正正，很少求奇用險，可謂骨強筋健，外耀鋒芒，這也許反映了他崇尚的精神品質。至於他近年書寫的大幅，更表現出無心求工的蒼勁和老辣，充滿了陽剛美的豪情。”

在繪畫方面，傅申先生20多歲便展現出極高的天分。他的山水撫古之作《臨夏圭溪山清遠圖》，其筆墨之精妙老到，連滬上書畫界大老如謝稚柳諸前輩皆驚為奇才：“此《臨夏圭溪山清遠圖》久著於世，為吾友君約兄少年時所模，蓋得其筆，故能備其神，信非易事。然君約數十年來，久疏筆硯，此道頓歇。如此才情，棄如敝屐，深足惋惜矣！”此次展出的繪畫，均系傅申先生青年之作，最早隻有22歲，最晚的也還沒有達到而立之年。其中一類屬於臨古，幾乎都是長卷，如《臨董源溪山雪霽圖》、《臨夏圭溪山清遠圖》，無不形神俱似，筆精墨妙﹔而另一類則是古法記憶寫生或古法創作。其中的《日月潭小景》和《小塔山煙雲》，以古法描繪所見名勝印象，既敏銳地抓住了名勝特點，又構筑了淡蕩清幽或高曠雄偉的動人意境，筆墨亦簡當精到。

書畫印的藝術實踐，是傅申先生從事書畫鑒定與中國美術史研究的基礎，而傅申先生的學術研究，又反過來影響著他的創作風格以及特點。學術與藝術雙攜並進，這也正是一個美術史學家，尤其是作品鑒定家的鑒定法眼高人一等的所在。傅申的學藝歷程，借用薛永年先生的一句話便涵括了所有：他先是藝術家，然后去做藝術史家﹔成為藝術史家，而不懈藝術之追求。（曉鳴）