書法家需要精神更新

　　行幫氣，是當代書法界給人的印象。比如，書協與書法家是利益攸關方，師生之間也纏繞著太多的糾葛，彼此客客氣氣，互相給面子，那種你好、我好、大家好的噓寒問暖，分明是江湖上的行幫氣。

　　書法教育有點火，然而，在轟轟烈烈中，也覺得不舒服。書法家的工作室，趨之若?的一定是那些有話語權力的書法家——主席、理事、評委什麼的。而那些學富五車、人格高尚的人，往往是門前冷落。

　　書法家相輕，越來越嚴重。書壇“長嘴婦”日漸多起來了，東家長，李家短：某某美女書法家是誰的情人﹔某某書法家獲獎，走了誰的門路﹔某某書法家是官二代、富二代等等。總之，世俗社會所能看見的不良現象，在書法界都不鮮見。

　　我寫書法評論，願意學習啄木鳥，筆端經常直入陰暗面。所得到的回應，不是封殺，就是謾罵。理由當然簡單，壞了我的好事，焉能容你。看看，多可笑。

　　中國書法的發展與中國的改革開放齊頭並進。開始，中國書法的發展重文化，重學術。上世紀80年代活躍於書壇的書法家基本上是以文人和學者為主脈的，他們謙和謙遜，他們手不釋卷，他們總是懷疑自己，他們願意肯定別人，他們幽默，他們風華，他們有文化理想，他們是獨立思考的知識分子。那時候的書法沒有“鴻篇巨制”，卻雋永雅致，沒有需求迫切的市場，卻有詩書唱和，沒有視覺沖擊力，卻有人格力量。相比較而言，那時候的書法界還有濃郁的文人氣息和真善美的理想追求。

　　市場經濟當然好。只是一味地相信市場，一味地信仰消費，就會出現許多問題。其中需要警惕的就是書法家精神世界的潰敗。其結果是，吃得腦滿腸肥，“路也走不動，山也不能爬”，天天盤算著其他書法家對自己的威脅和自己書法作品潤格的漲跌，一定很累。

　　書法家需要精神更新。這樣的提法，書法家們也不會理解，甚至會給我扣上杞人憂天的帽子。好在我願意戴上這樣的帽子，我覺得這頂帽子，是我能夠保持清醒的象征。

　　當代書法的發展，不單單是舉辦幾個展覽，設置多少獎項，即使“三名工程”再度“開張”，也說明不了當代書法領域真的有了名家和名作。同樣，我們吸納五個集團軍的書協會員，“選出”一個師的主席、副主席，更証明不了書法藝術的繁榮和昌盛。

　　書法家的精神更新，是改變當代書法格局的重要過程。改革開放初期，我們提出實現四個現代化，后來又加上一個現代化，即人的現代化。我所理解的人的現代化，就是現代素質的養成和加強。第一，以現代意識認知歷史與社會，文化與藝術﹔第二，自尊、自重、自愛，是一個人的道德底線，我們需要對自己進行深入的剖析和反省，而不是拜碼頭，望“豪門”，為一己利益暴跳如雷﹔第三，以現代思想指導讀書和創作，看重藝術對自我的精神救贖，而不是看重市場對自己書法作品的需求﹔第四，尊重弱者，耐住寂寞，對藝術家而言，寂寞比熱鬧更重要。

　　君不見，迷信開始在現實社會如履平地了，這是一個危險的信號。當風水巫師開始大搖大擺地對我們指手畫腳的時候，一定是我們精神墮落、心靈萎靡的開始。當書法家迷失方向的時候，書法藝術豈有未來？（張瑞田）