以畫寫心——賈新光的油畫藝術

賈新光在意象油畫領域己經辛勤耕耘十多年，他的藝術信念和步伐越來越堅定，技巧也越來越成熟，作品的個性風格也越來越鮮明。七年前，我曾撰文《自由的境界》評述他的作品，說他的畫是放開心境自由抒寫的，盡情地表達他面對客觀世界的主觀感受，不像有些油畫是用描摹手段畫出來的。“書寫性”這個詞，不僅適用於以書法線為造型基礎的中國畫，也適用於原來以塊面造型為主要手段的油畫。西方古典油畫在發展過程中，逐步追求筆觸的靈動、色彩的渾厚、豐富與斑駁的肌理效果。而走向現代之后，受新的文化思潮推動和新的審美趣味影響，西方油畫創作中的表現性、象征性和抽象性的因素日益加強。這種變化的主要動力來自於藝術家主體意識的強化，把描寫的客觀物象視作表現主觀感情的手段。在繪畫方法上，也受到包括中國寫意藝術在內的東方文化的啟發。

油畫傳入中國之后，中國的藝術家們一方面認真學習和體會歐洲寫實油畫的奧妙，一方面也自覺不自覺地在油畫創作中流露出中國人的審美情趣和運用一些傳統中國畫的寫意手法。聰明的中國畫家們當然也逐漸發現，在西方現代油畫家表現性的藝術追求中，採用的一些觀念與技法，與中國寫意文人畫有相似的地方。改革開放新時期以來，許多中青年油畫家自覺地在意象油畫上所做的探索，便是在這樣的背景下展開的。他們取得了令人關注的成果，賈新光便是其中的一位。

賈新光和許多同輩油畫家一樣，從寫實繪畫走來。他經過學院的寫實訓練，他鑽?過藝術理論，他在來華執教的烏克蘭藝術家菲利賓科油畫創作班進修過，這些都對他現在的畫風都產生了影響。不過，他的繪畫之所以有自己的獨立面貌，主要得益於他在勤奮的實踐中善於思考。他是善於思考的畫家，古典、寫實、表現、抽象……這些來自西方的概念和藝術風格，寫意、意象……中國傳統繪畫的觀念與藝術追求，以及油畫的筆觸、色彩、肌理美，中國畫的筆線、墨色以及點擦皴染，都常在他腦海中“打架”。他不斷地研究它們之間的同與異，在“同”中他感悟到都基於人性的東西方人們的審美追求的相似，從中找到無窮的樂趣﹔在“異”中他又感嘆於人類藝術思維的無限多樣性與豐富性，從而深深地感到，他作為一個中國當代畫家所能夠做到的，是從歷史、傳統和前人那裡虛心吸收營養，面對自然，畫自己的感受。他清醒地意識到，他從事的是油畫創作，必須充分發揮油彩顏料的特性，在這種材料中融進中國畫的寫意方法，而最終要追求的是有個性的、有東方和中國味道的藝術境界。

賈新光有平和的創作心態，但在作畫時又有一股抑制不住的激情，他珍惜來自大自然的新鮮感受，敏感地發掘自然中蘊藏的美。但他不拘泥於客觀物象的形，而著眼於心的領會和意的表達。他胸有成竹地在畫面上涂抹，又時常會被畫布上突然出現的偶然之筆吸引，從而因勢利導，修改原有的意念，完成新的構思。形與無形，有意與無意，虛與實，無與有，交熾在他的畫中，反映出他著眼於現實又超越現實的心境。他的作品保持著油性顏料色質的渾厚與稠密感，調動著畫筆與刮刀產生的筆線、筆觸與刮、擦的特殊美感，發揮著油畫的肌理效果。由於他是用畫筆寫心，也由於他講究油畫語言的表現力，他的畫有文化意味，在即興式的書寫中有一種實在感，耐人尋味。在色彩上，他很少用對比色，而偏向於調和色，迷戀於灰調子，追求柔和的情趣，畫面散發出抒情的詩意。這，大概是由賈新光迷戀傳統文化的“中和”精神與他為人溫和、敦厚的性格所決定了的吧！