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今年4月，香港佳士得春季拍賣品在上海半島酒店內展出，觀眾正在欣賞二十世紀及當代藝術拍賣品。
魏立剛《一爐村酒閃風燈》（2013永樂拍賣）
劉煒《革命家庭》（2013嘉德春拍）
劉小東《笑話》(2013嘉德春拍)
中國當代藝術市場曾坐上火箭扶搖直上，四年短暫的暴漲期后卻又直落低谷。不斷地調整，不斷地重新建構價值體系。此次蘇富比[微博]、佳士得[微博]這兩大國際拍賣巨鱷進軍內地，主營業務被限定在現當代藝術、珠寶、名表等領域，這是否能給內地的當代藝術市場帶來重啟的又一動力？內地拍賣在這樣一個拍賣新時代中又在做怎樣的市場培育？
新水墨、新工筆正在“建倉”
在王從卉看來，西方體系在當代藝術中曾佔據絕對話語權，此前波普及大眾藝術成為主要表現手法的中國當代藝術創作被選擇進入全球當代藝術的版圖，“在這樣的背景下，20世紀延續而來的中西藝術融合的探索在表面上似乎一度被淡忘與擱置。”
但在中國當代藝術調整的這幾年，一直具備中西藝術融合探索的新水墨、新工筆則被拍賣和畫廊業關注。王從卉認為未來中國內地當代藝術市場的發展應該會在新水墨、新工筆領域有所作為。“中國傳統藝術美學精神在當代藝術語境下的回歸從未停止過，與此同時水墨、書法、工筆，這些從中國傳統藝術傳承至今的表達也呈現出空前的創新活力。”
記者了解到，今年北京永樂春拍現當代部分將依然關注新水墨、新工筆以及年輕藝術家的創作。其中包括由漢字書法出發進行抽象水墨實驗的魏立剛，以傳統工筆的技巧做觀念性穿越創作的呂鵬[微博]、金沙等。
事實上，這一趨勢也得到了北京榮寶拍賣[微博]總經理劉尚勇[微博]的認可，據其介紹，此次北京榮寶春拍也將推出新水墨部分，“此前西方人概念中的當代藝術已經衰落，內地各個拍賣公司都在推新水墨，”劉尚勇覺得隨著蘇富比、佳士得加入內地競爭現當代藝術板塊，新水墨部分也會得到不斷推進，“隨著市場上經典的、高古藝術品的轉手就會出現這部分資源減弱現象，因為這些文物會沉澱下去、要等上十年、二十年才會重現拍場。市場資源枯竭下，必須要有新的源頭活水加入。”
當代藝術市場處在“調整期”
每年香港拍賣季，藝術評論家顧振清都會親臨戰場。此前他曾指出去年香港蘇富比秋拍傳達出的信號是“貼有中國符號標簽的當代藝術名家幾近遭遇集體滑鐵盧，或在泡沫擠干的底價位上不斷流標，或以市場價30%或更低的‘白菜價’成交。資本雄霸中國當代藝術的‘黃金八年’曲終人散。”該言論引起業內關注。
而剛剛過去的香港蘇富比春拍上，則讓顧振清看到當代藝術企穩、理性回歸的現象。“但此前憑當代藝術概念而被抬升的二三線藝術家，這回到了見底的狀況，”顧振清舉例，一些二三線藝術家的作品此次成交價為5萬左右，但其在一級市場(畫廊)銷售時是以成交價的2—3倍賣出。
顯然，當代藝術市場仍在進行價值重構。在業內人士看來，這樣的價值重構在今年內地春拍季中依然明顯，“從征集情況來看，當代藝術板塊仍處於調整期。大家對精品的認同度還是很大。但哪怕是趙無極的作品如果差一點，或者價格估價高一點，市場都會很敏感，”北京永樂二十世紀及當代藝術部主管專家王從卉告訴記者。
內容調整期間，頗值得注意的是隨著當代藝術內地買家逐漸佔據話語權，拍場的明星不再局限於此前的方力鈞、張曉剛[微博]、王廣義、岳敏君這類當代藝術F4，而是更多地偏向本土審美傾向的藝術家。
類似，中國嘉德[微博]的當代板塊力推了劉小東和劉煒兩位新生代藝術家的代表作。中國嘉德油畫部高級業務經理孟祿新告訴記者，劉小東和劉煒的價格比較穩定。中國嘉德在當代板塊注重的就是挖掘作品的歷史價值。
與此同時，北京華辰此次力推的則是學院寫實代表之一的石良創作於1993年的《之間》，“中國當代藝術的創作是多樣的，不光有F4，”甘學軍[微博]指出。
香港拍賣關稅仍是一個麻煩事。蘇富比、佳士得進軍內地市場便會帶來當代藝術拍賣，對內地藏家來說是一個鼓舞。
——顧振清(藝術評論家)
中國當代藝術市場投資話語權主要在西方，但現在中國內地藏家參與權越來越大。但無論是長線還是短線投資，一定要建立在學術上。所以對當代藝術感興趣的買家要有更多的學術准備，才能吸取上一輪的經驗、教育，中國當代藝術市場才能更穩健地發展。
——甘學軍(北京華辰拍賣[微博]董事長)
蘇富比、佳士得進軍內地，在內地進行現當代藝術拍賣，肯定會增加大家對現當代藝術板塊的關注，這對中國當代藝術拍賣來說是利好。不過現在整個大環境不太好，所以這一兩年對於當代藝術板塊的促進到底有多大、當代板塊的重啟還需多長時間都不好說。
——趙孝萱(藝術市場顧問)
