四、主人与家园

新中国的成立掀开了历史新的篇章，中国美术走上以国家意识形态和社会文化主流为主导的发展道路，这一时期的美术创作一方面坚持“二为”和“双百”方针，更加贴近生活，反映现实，另一方面也以活跃的姿态探寻艺术规律，坚持洋为中用、古为今用的原则，涌现出大批反映社会主义文艺新质的经典作品，构成20世纪中国美术波澜壮阔的视觉史诗。

新中国的成立带来了翻天覆地的社会变化，其主要标志是人民成为国家的主人，民族与国家的命运从此与人民的理想和追求密切联系起来，美术家们敏感到方方面面的社会变化——新宪法的颁布、人民参与选举、农民学文化、发展人民文体事业等等成为这一时期美术创作的重要主题，真切记录了一个时代的新象。

与此同时，新中国成立、人民当家作主的现实境遇凝聚成为一股强烈的时代精神，这种精神内在地转化为建设家园的热情。在社会主义建设的热潮中，一大批以“建设”为主题词的现实主义美术创作应运而生，描绘了火热的工农业生产建设场景，而描绘“建设”的重点是为“建设者”塑像，由此“建设者”成为作品的主体，他们的身影构成了美术作品中丰富的现实景观，他们的形象具有鲜明的时代特征，在个性中呈现出典型的时代共性。

当中华民族以崭新的姿态屹立于世界舞台之时，对家国历史和民族记忆的主动抒写，特别是对革命历史的记述成为彰显民族自豪感和社会使命感的重要方面。美术家们饱含着对近代中国以来的仁人志士、革命先辈的崇敬，以革命现实主义和革命浪漫主义相结合的手法，生动再现了重大革命历史事件的现场，真实塑造了为民族独立奉献鲜血和生命的英雄人物，由此形成了新中国美术国家叙事的价值标准和品格追求。

面向自然、寄情山水是中国绘画的传统，在那个以“江山如此多娇”为自豪的时代，美术家们怀着对祖国大好江山的无尽赞美与歌颂情怀，落笔于山川巨变和自然新象，构成了新中国美术史上蔚为壮观的锦绣中华图景。不仅如此，在新的文化理想的感召下，美术家们也不断思考美术创作自身的革新，从中国画的笔墨研究到油画的本土化探索，他们在描绘山河新貌的过程中，不断拓展艺术语言，创作出了具有鲜明时代特点的作品。

既便是在“文革”的劫难和困苦环境中，正直的美术家也仍然坚守信念，以真诚的态度表述自己的心声，留下了一个时代的现实关怀和美术印记。