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2013年1月18日，由中國美術館主辦的“翰墨傳承——中國美術館癸巳新春楹聯書法大展”拉開帷幕。此次癸巳新春楹聯書法展是繼“翰墨傳承”主題舉辦的又一書法大展。作為中國美術館每年一次的賀歲展，此次楹聯書法展為即將到來的2013年癸巳新春獻上一份新年賀禮。希望通過以楹聯書法為形式的展覽營造出節日喜慶、溫馨、祥和的氣氛，在辭舊迎新的美好時段內，盡情地享受豐盛的楹聯書法盛宴，傳承優秀的中華傳統文化。
2013年1月27日一到開館時間，中國美術館一層方廳就迎來了參加“新春對對碰——我在中國美術館過大年”專場活動的親子家庭。此次活動是我館結合“翰墨傳承——中國美術館癸巳新春楹聯書法大展”推出的系列公共教育活動之一。此次活動通過藝術性、趣味性兼具的親子活動讓親子家庭體味中國傳統文化——楹聯藝術的魅力。
據說五代時的后蜀國國君孟昶是個喜歡標新立異的國君，在公元964年歲尾的除夕，他突發奇想，讓他手下的一個叫辛寅遜的學士，在桃木板上寫了兩句話，作為桃符挂在他的住室的門框上，這兩句話是“新年納余慶，嘉節號長春”。這就成了中國最早的一副春聯。
到了宋代，在桃木板上寫對聯，已經相當普遍了。王安石的《元日》詩中寫的“爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符”就反映了每到除夕之日，家家戶戶挂桃符的盛況。
“春聯”一詞的出現，則是在明代初年。當年明太祖朱元璋當上皇帝之后，喜歡排場熱鬧，也喜歡大戶人家每到除夕貼的桃符，就想推廣一下。在一年的除夕前他頒布御旨，要求金陵的家家戶戶都要用紅紙寫成的春聯貼在門框上，來迎接新春。
如果從秦漢開始計算，中國貼春聯的歷史已有兩千年，為什麼中國百姓對貼春聯一直情有獨鐘呢？老百姓總是希望未來的一年過得更好，所以在新春來臨之際，貼春聯恰好是達到這種目的的最佳選擇。他們借助於春聯表達對即將過去的一年的歡喜和幸福的心境。在他們的傳統的觀念裡，一年中有個好的開端寓意著好彩頭，所以，每到春節就通過貼春聯表達自己的美好感受和對未來的美好期盼。同時中國人民過春節很講究喜慶、吉利、熱鬧，而貼春聯恰恰是強化人們的喜慶心理和渲染氣氛的一種外在的手段。 春聯既是根據中國古代駢體文衍生出來的一種新文體，又是借鑒了中國詩歌傳統的文學形式。它與古代的駢體文和詩歌不同，是一種特有形式的獨立文體。盡管律詩或駢文中的對仗句，往往就是絕妙的對聯，但隻有在它們脫離律詩或駢文而獨立存在時，才能稱為對聯。它的最顯著的特征就是形式上成對成雙，兩聯彼此相“對”，內容互相照應，緊密聯系。一副對聯的上下聯必須結構完整統一，語言鮮明簡練。
