这本画册收录的是苏畅先生历年创作的山水手卷。众所周知，手卷是中国

传统绘画最具特色的形制之一，历史上很多脍炙人口的名作都采用了手卷的样式，比如《洛神赋图》《韩熙载夜宴图》《清明上河图》《富春山居图》等等，而海派名家唐云、陆俨少先生的手卷之作也是自出机杼、别有韵致。苏畅先生是海上著名学者、书画家苏渊雷先生的公子，有丰厚的家学渊源，再加上得到过唐云、钱瘦铁、潘天寿、方增先，尤其是陆俨少先生的亲炙，画艺近乎炉火纯青的境地。苏畅先生的山水手卷在继承了传统的基础上，又有了自我的阐发。他将传统山水画的笔墨技法进行了归纳和提炼，形成了具有鲜明个人特点的绘画语言。他的绘画语言以少寓多、以简驭繁，这种绘画处理方式在苏畅先生的笔下已然成为更好地表达绘画对象形神特质的有效手段。这是一种去除了与绘画主旨无关的一切芜杂琐碎细节，而着力于刻画物像最主要特征的绘画语言。它让苏畅先生画中的山水更加澄明和宁静，更加具有一种超凡脱俗的主观表达。

苏畅先生游遍神州名山大川，博闻广记，融会今古，丘壑内营，所以他画中的山水都渊源有自，峻伟而浑厚，不管是黄山还是漓江，无论是武夷抑或雁荡，都能很好地描绘出各自特有的形貌、神采和气势。值得一提的是，云烟的描绘在苏畅先生的山水画中是非常有个性特征的，在大多数作品中，他都会为云留出大片的空间，只是在边缘处略加渲染。如此，山依云而添气势，云绕山以增妖娆。云与山互为映衬，相得而益彰。同时，山之实与云之虚也构成了虚实节奏的变化，使得实处几不透风，虚处疏可走马。虚处因云变动不居的姿态而显得耐人寻味，这正印证了古人所谓“山水要宁空毋实”（清钱杜《松壶画忆》）以及“十分之三在天地布置得宜，十分之七在云烟断锁”（清蒋和《学画杂论》）的论述，也因此，他的作品意境深远。

苏畅先生的山水手卷营造了一个独特的艺术世界。胸中丘壑，得之于自然而气象万千；纸上云烟，渊源于蒙养而迷濛氤氲。它既是横向展开、移步换景的柔性空间，更是会心畅神、涤尘净虑的精神家园。

苏畅先生为编辑画册，嘱我写一篇短文。我惶恐之余不敢推脱，虽自忖鄙陋，也勉力为之，以期不辱夫子使命。（陈翔 上海市文艺评论家协会副主席 上海中国院副院长）

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