黄山奇景 山川巨卷——董希源先生绘画述评之四

中国绘画创作之形式，多为立轴、横批、手卷、册页等。而手卷、册页，尤为文人雅士所弆藏、赏读之案头清玩。文人雅士之乘兴挥毫，濡墨弄翰，亦多作手卷、册页。册页虽小，取境非小，因其特重笔墨情趣，微妙清通，意蕴雅和，故作之非易。手卷又称长卷，为古代简卷、经卷、书卷之遗制。但山水手卷之创作，亦以经营位置、开合变化、笔墨繁复之难，令许多艺术家望而却步。故自古至今，经典之山水长卷作品屈指可数。最著名者有五代董源《夏景山口待渡图卷》《潇湘图卷》、北宋王希孟《千里江山图卷》、元代黄公望《富春山居图卷》、明董其昌《昼锦堂图卷》、清代龚贤《山水图卷》、石涛《搜尽奇峰打草稿图卷》等。

董希源先生长期研读古今名画，一次次在自然中感受无穷生机，其山水画创作，在题材、笔墨、意境、形式等方面不断探索、不断突破。煌煌巨作《黄山长卷》，便是倾其心智、尽其笔力之精品力作。该卷纵二百三十厘米，横二千七百厘米，其形制尺幅之大，堪称前所未有；其布置丘壑、刻画笔墨、营造意境，较之古代名作亦毫不逊色。该卷气势恢宏，意境阔远，笔墨精妙，变化多端。画卷由右至左徐徐展开，先于画卷右端下角写危峰渐起，隐然见黄山之奇致，为一画之开端；主峰在一条浩浩云壑中巍然崛起，顶天立地，高出云端，延伸画外，以其高大雄浑令人有仰止之意；而后山脉延展、逶迤,或并行，或攒聚，或连绵相围，或一峰独秀，极尽变化之能事；其后数峰隐现于云雾之中，犹孤岛时沉时浮，以为一画之过渡；再写复岭拥翠，夹叠涧飞瀑于其间，山耸然而静，云沛然而动，松挺然而舞，水泠然似琴，真可谓绘形绘神、绘声绘色也；而后再于画幅末端之下，写矮岭一丛、青松荫覆，茫茫云海延伸于画外，为一画之结束，给人以余音袅袅之感。创作如此鸿篇巨制，若无深厚之笔墨功底、旺盛之身体精力、真切之自然感受、旷达之心胸气度，必难得此境界。细审此画，笔墨沉厚，或浓或淡，或干或湿，层层积墨，反复勾写，积点成线，积线成形，积形成体，积体成势，山势脉络井然有序而又浑然一体，云海浩瀚轻缈而又飘荡有致。意境深穆，群山苍然耸立云中本静而似动，云潮汹涌澎湃于山间本动而似静，山动耶？云动耶？动静相生，形神相合，景境相融。

董希源先生此幅《黄山长卷》巨作，乃是其多次深入、体悟、理解黄山之结晶，乃是其融合传统与造化之集大成之作，为其山水画创作中不可多得之代表作。

（作者 徐鼎一：荣宝斋杂志编辑部主任）