中秋节前夕，法国著名摄影家吕博内为布展来到了中国长城。月光下的长城，给他一种特别的感觉。他说他到中国有一种回家的感觉，对中国文化的兴趣也越来越浓……

　　当初中法文化年的构想出现时，人们在对倡议者的文化情怀由衷敬佩之余，也有一丝忧虑：两种文化是否会成为两条平行线？

　　如今，忧虑云散，中法文化年已经落幕，犹如刚刚过去的中秋明月，清辉匝地，梦幻般完美。

　　记得19世纪末20世纪初法国文豪普鲁斯特，曾在他的小说《追忆似水年华》反复阐释了如下主题：唯一真实的乐园是人们失去的乐园，唯一幸福的岁月是失去的岁月。读过此小说的中国人，大约从普鲁斯特的喟叹中，依稀可见李煜《望江南》的惆怅：“多少恨，昨夜梦魂中：还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！”虽一为中国人，一为法国人；一为长篇小说，一为蕞尔小词，其文思何其相似乃尔！

　　小处见大，这就是中法文化的契合点啊。

　　难怪中法文化年的倡议者充满自信。不同之处是，取代旧式文人的感伤，倡议者着眼于未来而非昔日。因而，文化年的色彩是绚丽的。吕博内的摄影展“绚丽多彩的埃菲尔铁塔”成为中法文化年的一个组成部分也就顺理成章，他的展览4至5月在上海展出，9月又在北京世纪坛和万里长城先后展出，随之移师香港，兴趣盎然的观者络绎不绝。

　　6年前，在巴黎埃菲尔铁塔的第二层，倒计时牌不可逆转地变幻着，时光朝着2000年流逝……20世纪最后一年的每一天里，从1999年1月1日起，到2000年世纪之交，法国著名摄影家让-保罗·吕博内每天拍摄一张以埃菲尔铁塔为背景的照片，记录下一个个不同寻常的故事。他用镜头捕捉着巴黎的晨夕，以及一年四季不同的色彩和节奏。让-保罗·吕博内这套作品的每张照片中都带有埃菲尔铁塔上亮闪闪的世纪倒计时牌，见证着走向2000年的每一天。

　　为什么会产生用埃菲尔铁塔记录世纪最后一年的想法呢？

　　让-保罗·吕博内解释说，那是生命里的一个偶然。那时，他刚与所爱的人分手，一定要做点什么，来开始新的生活，向过去告别。

　　也许时间才是他探索的真正目标。虽然他的职业技术只允许他留下瞬间的记忆，但他却要以永恒的时间为题材进行一系列创作，表现其对生命意义的探索和思考。

　　也许这些都是促使这个影像工作者投入到这套作品创作中的原因。他的目光超越了生活的本身，因为埃菲尔铁塔周围发生的人和事，只是摄影师的素材：他只会在最意想不到、最奇特却又最真实的瞬间按下照相机的快门。素材让位于捕捉到这一切的摄影家的灵性！在这一点上，不妨用“诗人”这个称谓来形容这位摄影家。也正是在这一点上，他的作品敲响了中国观众心灵的钟，钟声纾缓悠长……

　　吕博内的作品具有戏剧的色彩和动感。他通过视觉形式，给世人讲述了埃菲尔铁塔进入2000年的历程以及铁塔和它周边的美丽故事。诚然，那些永远不变的景致：塞纳河、战神校场的绿树、特罗卡德罗广场、依埃纳桥对于法国以外的观众也许有些陌生，但是这不妨碍越来越多的埃菲尔铁塔的仰慕者，跨越千山万水，来到它的身边寻梦……

　　吕博内演绎着铁塔千姿百态的妩媚：躲藏在云层中的羞怯，阳光下熠熠生辉的大方，以及夜晚点缀着灯火的明艳……它的魅力，可从那些凝视它的人们的脸上和动作中读到，哪怕是路人投向它的短暂的一瞥。这种手法，不也令中国观众联想起中国诗人描绘美女罗敷的手法吗？

　　以诗心沟通心灵，让中法观众的心灵息息相通，没有阻隔。也许，这可以解释吕博内为何拒绝各种头衔，只愿被称作“人文主义摄影家”！