赵卫的山水画《山在窑在人不在》

谢志高

2007年10月24日15:32  来源:人民网

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  近年来,有一些年轻的中国画家兴起一股“落笔成点”的热潮,如果把它与流行音乐相对照,则可谓之“流行画派”。既是“流行”,自有其得以“流行”的道理。这里且从个中的代表人物赵卫的作品谈起。

  “点”,是中国画传统程式中的一种重要表现手法,画面里通常用“点”来表现树叶。一个“点”,对近处的树来说,是表示一片或几片树叶;而对远处的树,则表示一组树叶甚至更多、往往一根直线加上几个点,就代表一棵远树的形象。“点”,还常扩大为山石上的草丛、杂树,近处巨石上的苔点等。

  历代用“点”最突出的画家有两位:一位是北宋的米芾,人称“米点山水”,惯用墨点积成江南山水,表现云雨缭绕、滋润朦胧的气象;另一位是现代的黄宾虹,满纸墨点,大大小小,浓浓淡淡,交叉错落,犹如“大珠小珠落玉盘”般地奏出一曲曲节奏明快、深厚华滋的交响曲。

  如今,年轻人聪明地从老祖宗手里把“点”接过来,一方面加倍扩大“点”的效用,尽量削弱画面其他因素的干扰,用“点”作为主要造型手段,使“点”充斥整个画面;另外,把“点”重新组合成浓厚装饰意味的平面构成,形成一种“肌理”的视觉效果,这种出来的“点”与传统的“点”有明显不同,它已跳出“状物”而更重“传意”。从具象延伸到抽象,已是具有现代人现代意识的艺术语言了。

  继承与创新是艺术发展链条中两个紧密相扣的环节,既对立又统一,只重继承者易“保守”,只重创新者易“虚无”。既继承又须创新,谁做到,谁便成功,做到多少,就得到多少。这是艺术发展成功的规律,应该说,年轻画家在“点”上做到了,突破了。

  《山在窑在人不在》描绘陕北黄土高原风情,几孔窑洞门紧闭着,静悄悄地不见人影,坡上几只山羊,门前一条黑狗,仅此而已。画面几乎都是“点”,既代表树,代表草,也代表庄稼,密密麻麻十分茂盛,饱含黄土人家浓烈的乡情。年轻的“点”派们作画取材已不再局限于华夏的名山大川,而是更加贴近生活,贴近人。普通平凡的沟沟坎坎;田园小景皆可入画,揭去山水画神秘的“头盖”,赋予“平民”本色。

  古人作画讲书卷气,满腹经纶,诗书画印结合,学养非凡令今人难望其项背。赵卫取其精神,常用民谣山歌配画,与某作品更加贴切,又具新意。

  赵卫说:“我喜爱民谣,因为它来自生活,来自普通的老百姓。它直接表达了生活中人们的所思所想。所见所闻。句短情深,朴实无华。”

  赵卫正是以民谣山歌的情态入画,追求相应的意境,才能创造出清新独特的,属于自己叉属于这个时代的艺术语言。

  (原载《汕头日报》1997年7月6日)

(责编:鲁婧)
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