也谈负荷力

谢志高

2007年10月24日15:26  来源:人民网

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  读了《中国美术报》第34期上思微的文章《超负荷与扩展负荷力》甚有同感。

  中国画,解放以来的几十年间,相当程度承袭了元明清文人画的传统,这一方面使得文人画后继有人,另一方面也使路子越来越窄。“水墨为上”几乎成了中国画的同义词,结果造成中国画形式单一,语言贫乏,表现题材狭窄,表现力薄弱。用思微的话说,便是负荷力愈来愈小了。这种状况与社会的变革、时代的进步所要求的新的负荷是极不相称的。

  

在新疆巴言郭楞采风时,与当地人民联欢


  当然,我对中国画的前途不持悲观态度,尽管目前人物画坛较为沉闷,但大家都憋着一口气,其中不乏卧薪尝胆之士。

  按照文人画的一套规范来表现今天的人和今天的社会面貌,常常是迂回曲折、蜻蜓点水,画面容量狭小。自美之词便是“以小见大”之类。似乎奔腾咆哮的激流、威武雄壮的乐章与它无缘,或有尝试者,又往往被指责为违背中国画本身的规律,破坏了传统艺术优势,这使得一些越轨者勉强为之,必暴露出超载之弊来,既失去传统的笔情墨趣,叉缺乏壮美恢宏之力,令人泄气。翻开中国美术史,自有人物画始,我们的祖先一直在致力于负载重荷的艺术创造。解放以后,中国人物画家也曾在表现社会的重大主题上做过努力,并取得一些突破,但由于受到政治运动的不断干扰,尤其是受“文化大革命”之害,往往是这种负荷步入歧途。

  近年来,我们受到西方艺术的空前冲击,积极与消极两种影响并存;形象思维、形式美感、个入风格、审美价值等艺术规律大力提倡和运用,使中国画呈现勃勃生机。而回避现实、我行我素,持一孔之见、保一拓之鲜,花前月下,象牙之塔,加上商品画的泛滥,则妨害了中国画负荷力的提高。

  当前,形势逼人,除了油画以其无可争辩的负荷力屹立于画坛之首外,雕塑、版画乃至连环画也纷纷争奇斗艳,扩大了自身的容量,就是中国画中的山水花鸟画,也出现了开拓新的题材领域,寄托更博大的时代感情,表现阳刚之气的追求。

  诚然,困难是很大的。画家首先要排除干扰,投身到生活的洪流中去接触新的事物,在继承优良传统的同时,探索新的形式,开拓新的审美领域,创造新的技法,这需要长时间的磨练,需要坚忍不拔的精神。另一方面,社会必须给予支持,应当高瞻远瞩,制定切实可行的措施,大力扶植和组织队伍进行多层次的创作活动。

  《建设者》是我用中国画表现建筑题材的初步尝试。建筑工地的生活十分激动人心,但当我爬了许多正在施工的高楼,搜集了素材之后,才发现很难入画。虽然建筑工地的整体很有气派,但就每个施工现场、每个焦点所处的局部来看,却是零散、平淡,甚至冷清的。如何解决这个矛盾?后来,我从建筑设计中受到启发,把不同时间、不同地点的劳动集中起来,不同工种的工人集中起来,用象征的手法,组合成一座建筑工人的群雕。气氛出来了,我找到了表现主题的特殊形式。它不尽合理,但符合我对生活的感受。构图确定以后,又在人物造型上夸张其方直,用积墨法表现凝重,用统一的灰绿色(中国画颜料石绿为主)向青铜雕塑靠拢……运用形式力感来讴歌建设者用劳动创造的丰碑。

  (原载《中国美术报》1987年9月28日)

(责编:鲁婧)
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