我画《春蚕》

谢志高

2007年10月24日15:19  来源:人民网

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  《春蚕》是我1981年应《连环画报》之约,由该刊提供脚本,于1985年初最后完成的。

  1981年春天我到江苏无锡、苏州一带农村边搜集素材,边阅读茅盾的原著。根据对农村生活的体会,确定我这套画的基调一一真实、朴素、沉郁。

  

在青海龙羊峡水电站工地写生


  我试图以浓重的、较多层次的笔墨,结实而富于内涵的造型,以中间色为主调的灰调子,来体现原著所写的20世纪30年代旧中国农民的苦难。

  中国画通常以白纸为背景。我为了加强气氛,使画中人物处在特定环境氛围之中,决定画满整个画面,基本不留空白。在色调处理上,力求既保持整套画有一个统调,又根据不同情节各有区别,使之有起伏、有变化、有节奏感。

  姚有信画《伤逝》、贺友直画《白光》,都是以简取胜,往往寥寥数笔,意味盎然,充分发挥了水墨写意画的笔情兴趣。

  就我阅读《春蚕》的感受,并据我多年对农村生活的体验。农村,无论是北方还是南方,都是那么沉重,那么丰富,不是用三言两语所能描述清楚的,故我采用“繁”的手法来表现。丢开平时惯用的痛快淋漓的写意技巧,笔法力求凝重,直至有生涩感,行笔如荷重压,好像书中主人公老通宝步履蹒跚在走艰难坎坷的人生之路那样。

  为了刻画较有个性特征的人物形象,必须表现出立体感,不能单纯依赖于动感的线描。尤其处在室内阴暗光线下养蚕的人物,不可避免地要碰到一个素描明暗调子的问题。我的准则是利用之,但目的不是为了表现素描――明暗与光影。而是借以塑造人物、渲染气氛,追求厚重的笔墨效果,故于可用可不用时,则不用。室外不用,室内慎用,重点在于突出形体、结构和神态。以下谈谈这套画(四十幅)每一幅构思的要点:

  (1)构图作俯视处理,造成人物往上爬行的艰难感和压迫感,作为全套画的开篇。

  (2)老通宝背向观众,惆怅地面对大河。一艘火轮,―只古老破旧的帆船,两相对照,引人遐思。

  (3)文字表现人物的内心活动,画面却缩小人物,作全景式处理以展示江南水乡风貌,从而回避了绘画难以胜任的对抽象思维的表达。

  (4)江南空气湿润,清晨笼罩在迷茫雾气之中,使之空灵、含蓄,并与后面情节发展的“实”与“重”相对照.通篇设计意向是从虚到实,从轻到重,从淡到黑。

  (5)作单人肖像处理,其他人物均不出场。

  (6)阿多从雾中出现,但距离过远,位置也太高,效果与构思相左!

  (7)荷花出场,也作肖像处理,表现她“土”中带“浪”、但仍不失为一位令人同情的旧时农村妇女:不能过分,过分便丑陋了。

  (8)老通宝蹲着修蚕台,背上是古老的屋舍。整幅以墨为主,旧而黑,暗示人被古老的封建习俗笼罩。

  (9)透过四娘跪地,郑重而小心翼翼地在糊蚕单的侧影,赋予这种蚕事活动的宗教仪式  的色彩。

  (l0)挎着篮子、抱着孩子、挑着担子(水桶)――这就是我对江南农村妇女的印象。集中为在村庄上偶尔相遇的寒暄,而不是有闲功夫串门子、拉家常,这才更符合农村生活的真实。

  (11)老通宝在屋里坐不住,又不愿出门见人,在小院天井中哭丧着脸。采用直线,以加强气氛的严肃感,以示人物外形僵木而内心却十分紧张。环境用水晕开,以“虚”突出老通宝的“实”。

  (12)处理为在四娘房内床上,这样与文字说明更贴切。突出刻画紧捂胸口的双手,这是全画最集中、最突出的部分。

  (13)老通宝深深地弓下腰,与泥墙浑然一体。

  (14)一般。

  (15)过场戏,全家的视线集中在四娘手上。

  (16)室内背景全用浓墨涂染,以突出在黑暗中求生存的老农形象。

  (17)荷花孤零零地呆立在石牌坊残骸似的石桥上。石桥以焦黑枯笔勾、皴、点、染,求其富于力度。

  (18)以全景式的俯视处理,两家庭院,三个人物,使之展现戏剧冲突效果,并具有农村生活气息。

  (19)月夜,老通宝从屋里提出一只空筐,从窗隙帘缝透出油灯的光亮,可以想像他家彻夜忙碌着。

  (20)全景式构图,表现江南水乡特色。尽量避免整套画都以人物为主的枯燥单调之感,使贫困的农村也略有抒情诗的情趣。

  (21)日以继夜、夜以继日地劳碌,短暂的歇息只是在吃饭、打盹的时候,把老通宝的焦急、盘算安排在吃饭时,既符合生活实际,又增加一个刻画贫寒家境的机会。

  (22)向财主借钱。不同身份,不同心境;门里门外,两个天地。

  (23)昏暗、沉重、单调、疲惫,是此画所要求的效果。

  (24)粗笔淡抹,形影草草,这是阿多睡眼朦陇中一闪而过的印象。于众多浓重的画幅中,夹一幅笔调轻淡的,也许有利于由沉闷造成的单调。

  (25)静静的夜,似幽会的环境,但却不是幽会。

  (26)清晨,唧唧喳喳的群雀,犹如多嘴多舌的村姑。

  (27)由里到外,阿四夫妇和老通宝屋内暗处,可加强表现其沉重的心情,阿多在屋外的明处仍是理直气壮,显然未做亏心事。

  (28)这是老通宝惯呆的地方和习惯的姿态,此时的心情却与室内昏暗的光线浑然一体。

  (29)背起小孙子(大概有不少日子顾不上了),也许是老通宝最乐意的举止了,蓝天飘着白云,应该是好年景的兆头。

  (30)满幅撒着落日的余晖,希望在每个人心上跳动,一片欢愉气氛。

  (31)过场戏。屋外迎接(凡能画在室外的,尽量画在室外)。

  (32)未及人屋即话入正题,情况不容乐观。

  (33)构图力求空空荡荡,但人的心境并不宽松。

  (34)以景为主,但目的并不在于景物本身的描写。

  (35)在淅沥的苦雨声中,莫衷一是地计议着,更加心灰意冷。

  (36)借用照相艺术中的变焦原理,把焦点对着中景的一伙人,近景的老通宝反而不引人注目。

  (37)船载着茧子出发,河边相送。过场戏。

  (38)人在码头上的种种形貌。

  (39)故事结局。着重刻画在悲惨遭遇中的老通宝父子。

  (40)最后一幅与开首的一幅都采取俯视构图,不同的是,第一幅人似向上爬,最后一幅却像向下坠落,坠人痛苦的深渊!船头阿多在熬药,船尾阿四在掌舵,老通宝卧舱内。一筐卖不掉的蚕茧,像一堆殡丧的白花……

  (原载《画廊》[1989年第24期])

(责编:鲁婧)
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