天山论画――谢志高访谈

谢志高

2007年10月24日15:10  来源:人民网

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  记者:您是来自北京的著名国画家,又是第二次来新疆,我想请您谈谈对新疆国画界的看法。新疆的国画现状与内地省区相比,处于什么样的水平?新疆在国画题材上有何优势?

  谢志高:我看了这次新疆画院成立二十周年的画展,感到新疆的人物画的确有独特的个性,有吸引力。新疆是一个多民路的地区,民族风情浓郁,比如,维吾尔风情、哈萨克风情、塔吉克风情等,是新疆所独有的,是画人物画最好的题材。

  

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  新疆的国画水平虽然略弱于油画,但总体水平还不错,在西部少数民族省区还是排在最前面的。这些人物画,内容很健康,动作很活跃,充分表现了新疆少数民族热情、豪放的性格特点,展示了一种向外的张力。

  新疆的山水造型很有西北的特点,与江南山水不一样,比较阳刚、粗犷,用国画手法也可以很好地表现出来,创造出最具有新疆特色的山水画,用传统笔墨表现新疆题材,很难也终容易。因为这里没有国画的传统负担,可以说是“一穷二白”的地方,是一片新开垦的处女地(中原和江南水乡的人物画和山水画已有几百年的传统)。没有传统,也就没有束缚,没有负担,但同时也缺少借鉴,缺少依靠。

  新疆题材的国画很有前景,但要反复探索,不怕失败,找到一种适合于内容表达的、新的国画艺术语言。新疆的人物画技巧,可以从古代岩画、传统山水画、壁画、雕塑、民间艺术中去汲取,从活生生的现实生活中去汲取。

  当然,也可以从黄胄的新疆题材画中汲取一些有用的成分。黄胄子20世纪⒃年代前后在新疆画了不少表现新疆奔放、热情的民族歌舞和有关寨外毛驴题材的图画,线条刚直、凌厉,造型生动,富有表现力。

  从服饰表理上看,也可以通过装饰性技巧来表现图案化的的东西.避重就轻。事半功倍。

  新疆地域广大,民族众多。人物、山水题材丰富,不可能只以一种绘画语言来表达,但无论哪种方式.都要有自己的特色,有传统的继承与新时代的创新。

  记者:您能否介绍一下目前我国国画界的状况.有哪些可嘉的现象和哪些可忧的问题?

  谢志高:最近一个多世纪以来,国画出现了几次发展高峰:第一次是20世纪初,有一大批留洋画家归来。中西结合,创作出了丰富多彩的国画艺术形式;第二次是新中国成立初期,向苏联学习技巧。向工农兵摄取题材,创作出了不少现实主义的作品;新时期。尤其是20世纪90年代以来,国画获得了空前的发展和繁荣,领导重视,百姓喜欢,有钱人色喜欢收藏。这时期,画家队伍剧增,作品数量剧增,表现形式也多种多样,优秀的作品也相对增多,这些都是可喜的的。令人感到忧虑的是,国画界比较浮躁,急功近利的现象比较多。

  国画界最令人忧虑的现象是“笔会”泛滥。笔会上优秀的作品少、国画是一种修身养性、苦心经营的艺术,在“笔会”那么短的时间里不可能完成从构思到创作的过程。许多画家为了将创作风险降到最低限度,只好在“笔会”上重复以前自己画过很多次的作品。

  记者:中国画现在面临着西方油画的冲击、也面临着创新和走向现代化的问题。中国画如何革新才更适合表现现代都市生活,并更加切合当代青年的欣赏心理?

  谢志高:从五四运动开始,中国画就开辟了吸收西洋画艺术技巧的先河,如徐悲鸿、林风眠等。到现在,有许多肯年国画家开始吸收西方现代油画夸张和变形的技巧来画国。吸收人类文明先进的东西是应该的,也是必须的,但吸收西洋画距离远,欣赏心理差异大。如何从那么远的地力拉过来,并消化它,是一个难点,这,还是要“取其精华,去其糟粕”。

  国画不是摄影,不能照搬生活原型,它要与生活保持一定的距离,从生活原型到纸上绘画,在视觉形象上是不―样的,不求形似,但求神似。

  现代生活。尤其是现代都市生活变化很快,工业化、电子化进程加速,人们的穿着、生活习惯和欣赏心理都越来越现代、时尚。国画也需要以全新的笔墨去表现生活,但国画毕竟是国画,有它独特的传统继承,不能是空中楼阁,应该从前人的成果里诞生。

  所以,我主张国画的变革是“渐变”而非“突变”,国画的革新不是一天两天可以完成的,它需要很长的时间,通过许多人的共同努力来完成。

  (原载《都市消费晨报》2001年7月30日)

(责编:鲁婧)
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