浅谈水墨人物小品

谢志高

2007年10月24日15:09  来源:人民网

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  何谓“水墨人物小品”?这个“定义”是谁最先提出来的?在哪个年代提出的?很难考证 依我的理解,所谓“小品”.是相对于大作品而言。一位中国画家,在创作鸿幅巨制的大作品时,需要“十年磨一剑”的精神,“搜尽奇峰打草稿”的生活积累,“九朽一罢”的功夫,呕心沥血才能完成,但这种大部头的“长篇小说”般的创作,毕其一生,就其数量来说,也是屈指可数的。因此,中国画家日常大量要做的功课,便是通常称之为“小品”的东西了。

  

谢志高伉俪留影


  “小品”一般篇幅较小(通常都在六尺宣以内,多为四尺宣、四尺对开、四开、三开、八开、扇面、册页等),内容较单纯,形式较活泼,花的时间也较少。画家常常是有感而发,放笔直取,一气呵成,犹如“散文”、“随记”,是“短、平、快”的一类作品。因此,“小品”是画家运用笔墨手段,抒发情感,表现生活最快捷的艺术形式,同时,也是画家追求审美品位,塑造艺术个性,锤炼笔墨功夫所必不可少的案头功课。

  “小品”的形成,如果追本溯源,则应与历史上的文人画挂上钩。我国自唐代以来,写意水墨画渐兴,至宋元明清盛行,并为文人士大大所独钟并掌握,成为画坛主流。他们推崇“水墨为上”,以书法人画,“聊写胸中逸气”。如以在文人画中具有特殊影响的“扬州八怪”为例,分析其作品的艺术特色便不难发现,其作品与我们通常称之谓“小品”的中国画有着紧密相连的血缘关系。

  物换星移,如今中华民族文化已进入21世纪。时代不同了,历史上的文人画中“愤世忌俗”的东西在今天的写意水墨画中,在“新文人画”中,在“小品”画中,已荡然无存。画家在创作中更注重笔墨形式自身的审美体现,注重画面的抒情性、观赏性和张扬自我(艺术个性)。而随着社会物质生活的提升,时下“小品”画已大量被楼堂馆所乃至家庭所采用,成为公共场所和人居环境中不可缺少的组成部分。随着艺术市场的兴起,“小品”画也自然雨然地流人商品市场,便之具有商品的特征。以上两种社会需求反过来必然会刺激和推动“小品”的繁荣和发展。

  水墨人物小品是中国写意人物画家在探索中国人物画的现代表现这一漫长而艰苦的艺术跋涉中必不可少的磨练,人物画家正是通过对“水墨人物小品”的辛勤劳作来达到艺术的丰厚积淀。过去,美术院校的中国画教育未能对“小品”画的功能及价值有充分的认识,故在课程设置中始终处于可有可无的地位。当然水墨入物小晶睢度较大,首先要过“人物造型”这一关。一幅水墨人物小品通常是在没有草稿的前提下落笔成形。写意人物画家应该像写意花鸟画家那样挥洒自如,左右逢源。画不准时,万万不能以“变形”聊以自慰,应当杜绝“皇帝的新衣”这种欺世盗名“法宝”。水墨人物小品的人物造型训练,有赖于平时大量的速写、默写以及写生练习,以求稳打稳扎来提高对人物形体动态以及形象、神态的理解和掌握。同时,配合一定量的插图、连环画的创作实践,当可练就较强的造型能力。

  过了造型关之后,便是笔墨关了。一幅水墨人物小品虽说画面不大,但仍然具有与大幅作品相同的艺术完整性。所以,不仅画面涉及山水、花鸟(通常作为背景处理),要求画家具有山水、花鸟技法素养。虽着墨不多,仍应显功力,尤其应与自己的强项(人物)相匹配,不能过于露“怯”,何况小品画面的笔墨处理,更应从书法,从山水、花鸟的笔墨技法中吸取营养。

  水墨人物小品的画面要富有情趣,情浓而意切,趣味盎然,形象要健康、纯朴,惹人

  喜爱。

  “小品”画的题材具有重复性。但对于人物画家来说,应当清醒地意识到,不断重复的花卉鸟虫和名山大川并不太让人生厌,而过于重复的人物形象则容易使人反感。所以,要坚持深人生活,扩大视野,尽最大努力来拓展新的题材,才能使自己对笔下的形象保持新鲜感,具有艺术创造的活力。水墨人物小品的画面以人物为主体,对人物形象的刻画要笔简意赅、避免公式化、概念化.千人一面的毛病。

  我从事中国人物画数十年,除了努力画过一些较大篇幅的作品之外,自然也画了许多水墨人物小品-虽又冠以“技法讲座”之名,但艺术的本质是个性,绘画艺术没有诸如“2×2=4”这种放之四海而皆准的公式。所以,个人的一点体会也只艮一孔之见勺是自己个人艺术道路上的一点折射而已,并不具有典型意义。

  (摘自《中国人物画名家技法讲座》,北京工艺美术出版社2003年1月新)

(责编:鲁婧)
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