论水墨仕女画

谢志高

2007年10月23日17:24  来源:人民网

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  中国文化是世界上最古老、最优秀的文化之一。中国画则是中国文化一颗光辉灿烂的明珠,以其独特而精美绝伦的艺术风格屹立于世界艺术之林。当前,继承和发扬中国画的优良传统,是弘扬民族文化的重要内容。

  

全家福


  如果从1949年长沙出土的第一幅战国时代的帛画算起,中国人物画已有两千多年的历史。后来又发展了山水画、花鸟画。“仕女画”作为一个概念、一种题材门类、一种规模而论,就目前资料记载,应从唐代开始。其代表画家有张萱、周肪等。他们笔下的仕女,大都是上层社会和宫廷生活中的贵族和名门淑女。因此,后来的美术评论家和画家都―脉相承地把表现中上层社会生活中的妇女为题材的中国逦统称“仕女画”,并发展成为中国人物画中一个重要门类。值得注意的是,历代擅长仕女画的画家之中,其艺术创作并不只限于仕女画,仕女画只是其作品中的一部分,有的画路较宽,兼画山水花鸟。比如,朱景玄在《唐朝名画录》中评论盛唐开元年间的著名宫廷画家张萱,就以“画贵公子、鞍马、屏幛、宫苑、仕女,名冠一时”。因此,研究仕女画,应当放在中国人物画的范畴里来认识。也就是说,学习仕女画,必须具备中国人物画的基础和学养,既要充分了解一般的人物画与仕女画相联系的一面,同时,又应理解和掌握仕女画本身所特有的艺术要求,认识它与一般人物画相区别的另一面。

  水墨仕女画的历史和现状

  仕女画,依目前最早的资料记载,是从唐代画家张萱的作品开始的,距今已有一千二百三十年的历史。尔后,从取材、画法、风格、成就和规模上逐渐成熟,发展成为中国人物画的一个重要门类。

  中国人物画循着从工笔到写意,从重彩到水墨的顺序发展.唐宋是人物画的鼎盛时期,元明清逐渐衰微。因此,我们现在所能看到的仕女画,大部分是唐宋时期流传下来的工笔重彩作品。虽然与张萱同时活跃在唐代开元天宝年间的著名画家吴道子已开创用水墨手法作人物画,“吴生画,不以装背为妙,但施笔绝踪,皆磊落逸势。又数处图壁,只以墨踪为之,近代莫能加其彩绘。凡图圆光,皆不用尺度规画,一笔而成”――《唐朝名画录》:“《吴道子·画》……落笔雄劲,而敷彩简淡……至今画家有轻拂丹青者,谓之(吴装)”――《图画见闻志·卷一》,但并没有用水墨画形式的仕女画作品流存下来。距今八百年前的南宋后期,画家梁楷的著名传世之作《泼墨仙人》、《李自行吟》是迄今我们所能见到的最早和最具代表性的水墨人物画,可惜水墨仕女画仍未见问世。对南宋后期水墨画的兴起,社会上褒贬不一,其中有一种说法是“粗恶无古法,诚非雅玩”(《图绘宝鉴。卷四》)。“枯淡山野,诚非雅玩,仅可僧房道舍,以助清幽耳”(《画继补遗·卷上》)。认为水墨不雅,恐怕是阻碍仕女画不能很快进人水墨世界中去的原因之一。

  到了元代,水墨画才真正蓬勃发展起来,出现了著名的山水画家群体――元四家(黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇)。另有善画人物的赵孟颗、钱选、刘贯道、张渥、王绎等,估计会作水墨仕女画,可惜未有这方面的资料。

  明清两代,水墨画便大张旗鼓、浩浩荡荡地开进花鸟、山水、人物等所有领域,以崭新的雄姿、占据画坛之首。不过,在仕女画家中最具代表性的唐寅、仇英笔下,也并非都采用水墨形式。唐寅工写兼有,而仇英基本仍是重彩设色画风,“精丽艳逸”(《明画家。卷一》)倒是另一画家吴伟,“人物宗吴道玄,纵笔潇洒,山石皴劈斧,亦自岩逸”(《明画家。卷一》)。另外张路、郭诩、林堇等的仕女画纯以水墨写意风格而独树一帜。
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(责编:鲁婧)
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