关于中国画教学的五点意见

谢志高

2007年10月23日17:00  来源:人民网

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  1978年,我进人中央美术学院国画系研究生班,两年后留校任教,至1988年调人中国画研究院。20世纪60年代在广州美术学院从附中到大学在国画系也十年,加起来是两个十年的专业学习和教学。因此,对我国现行的中国画教学中的得失有一些切身体会,谈一点个人见解,仅供参考。

  关于分科

  叶浅予先生积数十年教学之经验,力主学生不应机械分科。人物,山水、花鸟都要学习,全面发展。我认为,这个主张是科学的,有道理的。

  

1980_1988年在中央美院国画系任教,与部分先生合影。前排左起:谢志高、张凭、姚沾华;二排左起:贾又福、刘凌沧、叶浅予


  以前五年制现在四年制的学习阶段还是学生打基础的阶段,走出校门后路还很长,日后学生尽可择善而从。学校应提供一个良好的可供学生选择、发展的学习条件,并在施教与学习过程中逐渐理出向哪个科发展的头绪来。对人物、山水、花鸟的学习,应有分有合,反复循环地进行课程安排,融会贯通,加深对传统知识的全面认识。

  关于塑造

  以我的经验,笔墨的锤炼,除了技术层面上的勤奋攻习之外,更赖于学识的积累,修养的提高,理解力的深度,经长时期的磨练方可达到一定境界。而造型的本领,则需要在年轻时,在当学生时作为非常重要的基本功来学习,要有明确具体的教学目标,要一步一个脚印地锤炼。否则,将来“老大徒悲伤”、“亡羊补牢”恐怕不行。有些人后劲不足,尤其是人物画,多是吃了“造型”的亏。

  学习造型的有效办法,便是写生、速写、默写和小型创作相互结合,穿插进行。其中,要注意“量”的把握,没有相当的“量”是不会起“质”的变化的。这如同运动员的运动量的练习一样。

  关于毛笔

  毛笔是中国画区别于西洋绘画在工具上的最大特征,也是决定中国画艺术特色的关键工具。对毛笔特性的理解、运用和发挥,关系到一幅中国画的技术指标。过去,因素描教学的西方观念和方法,如未能正确对待,会有―些负面影响。有的人长期依赖模特儿或相片,在技术上则依赖铅笔、木炭、橡皮、拷贝等工具和手段,未能形成“胸有成竹”、“落笔成形”的良好习惯。尤其是从事水墨写意的创作时,弊病更为明显,严重制约艺术水平的提高。当年在国画系任教时,我曾带头用毛笔不打稿直接画人体速写和写生,对于毛笔的把握提倡“稳、准、狠”,我认为是有用的。

  关于下乡

  长期以来,美术学院学生下乡都要到穷乡僻壤中去,到非常贫穷落后的角落里去。但现在已进入21世纪,我们正在努力奋斗,建设全面小康的社会。尽管目前仍存在东西方文化差别、贫富差别,但主流再不是原来的土坯和茅屋。不少从附中到学院的同学多年来重复去一两个地区,形成生活积累的贫瘠和多次生活感受重复的木然,直接影响其实习效果和创作质量。事实上,我国整个形势蒸蒸日上,无论农村、城市;机关、工厂,还是山区、平原,到处都在如火如荼地建设。一些举世瞩目的工程此起彼伏,为什么我们不能到这些地方去实习,去体验,去表现,去接受教育,去学会把握时代的脉搏?

  关于创作

  多年来,美术学院重视一幅画的创作,犹如是一次考试,把宝都押在一幅画的结局上,这并不能充分显示学生的全部艺术才能。我认为,创作不仅仅是每年一幅画,或是四年毕业时的一幅画。平时,应当把习作与创作更紧密结合起来。除了在习作中引进创作因素之外(其中分寸的把握是关键),还应多进行各种形式的小创作。中国画系的人物专业还应作插图和连环画的创作练习,它有利于培养学生的创作情结和创作素养,提高实践能力,反过来又促进基本功训练,使学习更具针对性,更有实际意义。中国画中的小品画是作画时间相对较短、精力投入相对较少的“创作”,应坚持多设此类课程,可能会从中发展成较大的作品。同时又是对笔墨训练和其他艺术技巧综合检验的一把尺子,它是从习作到大创作之间的桥梁,应当纳人教学课程中去,作为经常性“创作”的一个主要科目。

  创作课应与文艺理论课密切配合,树立健康的创作思想,提倡主旋律和多样化,坚持百花齐放的方针,鼓励个性,鼓励创新。

  教学问题是个系统工程,涉及较广、较深,非三言两语而就,暂提出以上几点,乃一己之见。仅供参考。

  (原载《汕头日报》2003年3月20)

(责编:鲁婧)
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