近日，著名油畫家、中國美術家協會原主席、中央美術學院原院長靳尚誼做客人民網靈境·人民藝術館《人民藝術》訪談，就油畫藝術之美、中西方油畫融合、創新藝術領域的意義等話題，分享了自己深耕油畫七十余年的心得與思考。

靳尚誼介紹，油畫是以寫實為特點的西方畫種，與中國畫更偏寫意的風格不同，因此油畫的基礎訓練都要去寫生。無論是造型、透視還是色彩問題，都需通過寫生訓練逐一解決。“要畫人物，必須要研究解剖﹔畫多人物的、帶場景的，還得學透視。所以學油畫，這些基本的訓練和課程不能少。”靳尚誼說。

談及《塔吉克新娘》的創作緣起，靳尚誼回憶，該作品並非刻意追求古典主義。他曾在國外參觀眾多博物館后，發現自己的油畫作品在“體積”的刻畫上不到位。以正面頭像為例，從顴骨到后腦，畫面上雖然隻有很窄的寬度，卻要體現頭部的實際厚度。“不是一個暗面、一個灰面就畫完了，而是要把這個厚度一點一點推過去，畫出來。”回國后，靳尚誼將研究成果凝結在《塔吉克新娘》中。這幅畫以完美的油畫表現力和獨特的藝術感染力曾被譽為中國新古典主義油畫的開篇之作，但在靳尚誼看來，“這不是風格的問題，是水平提高了。”

自20世紀80年代起，靳尚誼持續探索中國畫與油畫相結合的道路。靳尚誼介紹，《小提琴手》是解決基礎問題的習作﹔《歸僑》吸收中國壁畫的特點，是他追求向中國風格轉化的開始﹔《黃賓虹》《髡殘》《八大山人》則是將油畫與水墨畫結合的嘗試。其中，《八大山人》以八大山人的花鳥畫為參照，畫面簡潔空靈。為表現這種空靈之感，靳尚誼特意了解八大山人於青雲譜出家的歷史，並多次前往當地採風。這張畫也成為中西結合探索中耗時較長、較難處理的作品之一。

談及藝術中的創新，靳尚誼認為，創新是畫家的基本素質，不是最高標准。在他看來，藝術創作需要具有創新意識，每件作品都應有不同的元素或表達。隨著科技不斷發展，新技術對藝術創作帶來新的影響。靳尚誼表示，近年來互聯網作品及攝影作品在造型和色彩上已較為接近真實，對油畫有一定影響，但油畫具有寫意、抽象等不同的風格，新技術不能完全代替油畫。

對於學習油畫的青年一代，靳尚誼寄語“希望青年們根據現實的情況，以及自己的愛好，對油畫發展的了解與理解，研究和思考自己的追求目標。”