近日，清華大學美術學院教授、中國美術金彩獎金獎獲得者代大權做客人民網靈境·人民藝術館《人民藝術》訪談，圍繞新大眾文藝、推動中華優秀傳統文化“兩創”、數字時代下的藝術傳播和創作等話題，分享了他的深度思考與創作實踐。

近年來，“新大眾文藝”受到廣泛關注。在代大權看來，“新大眾文藝”的核心在於創作主體的轉變：過去是藝術家為人民畫像，如今人民可以用創作表現自身，實現了從被動“被表現”到主動“自我表現”的轉變。同時，參與文藝創作的方式和交流形式也發生了變化，參與者擁有豐富多彩的參與方式，作品也可以被隨時展示、觀看。

面對“人人都可能成為藝術家”這一話題，代大權用“水漲船高”來形容專業畫家與大眾創作之間的關系。“作為一個與時俱進的畫家，我認為首先要提高自己的審美認知。提高認知的同時，也要提高自己的表現力，要在基礎方面做得更扎實、更深入才行。”

當下，推動中華優秀傳統文化“兩創”的實踐不斷走向縱深。代大權認為，“兩創”之間存在著清晰的邏輯遞進關系。“創造性的轉化就是在繼承前人優秀文化傳統、優秀藝術傳統的基礎上，有更新的、具有創造意義的、超過前人認知的新的認知。隻有先提高這方面的認知之后，創造性才可能體現、才可能轉化成一種創新性的發展，才可能在創造的基礎上達到創新的追求。”他認為，如果沒有形成自己獨特的、符合時代特征、與時俱進的表現特點，就談不上創造性的轉化，也不可能有創新性的發展。

數字時代下，數字技術也在不斷地賦能版畫藝術創新。代大權表示，隨著科技的發展，傳播媒介大量的涌現，讓更多人與藝術接觸。2022年，靈境·人民藝術館推出“人民收藏家-元元”數字作品，以代大權的版畫猴為原型，通過結合國潮、科幻、節日、簡筆、傳統等多個設計元素，在AI技術的參與下衍生出10000個不同形象。“‘元元’是一個年宵票的造型，但經過靈境·人民藝術館的加持和豐富，讓更多人能夠見到和理解，這是當代高科技對藝術傳播的積極影響。”代大權說。

談及AI技術對藝術創作和傳播的影響，代大權認為，人自身的真實感受和體驗，決定了藝術的表現。“不管AI怎樣能夠熟練地‘替代’人的表現性，都離不開人的自身體驗，即‘具身體驗’‘具身認知’。AI可以服從命令、完成命令，但它不能下達命令，不能左右整個命令的發展。在人和科技的發展中，人一直是主導、人一直是目的﹔科技永遠是手段、科技永遠是過程。”代大權介紹，他也在不斷嘗試用現代科技手段檢驗自己的繪畫結果，找到藝術表現的價值。

回歸到藝術創作研究，在代大權看來，所有藝術語言都是從“痕跡”開始。“動作的痕跡產生了舞蹈，聲音的痕跡產生了音樂，再現的痕跡產生了繪畫。每一種‘痕跡’都可能是藝術發聲的語言。”他表示，藝術家的作用在於發現“痕跡”，用“符號”命名它，用“節奏”和“旋律”完善它，從而形成從“痕跡”到“符號”到“節律”的邏輯過程，構成了藝術語言完成的閉環。

“好的藝術家首先是創造性的藝術家。他不是在‘再現’某一個經典場面，而是要‘表現’這個場面。”訪談最后，代大權回到了“守正創新”這一核心命題。“守正，是必須得有一個基礎、一個立足點。就像我們表現人民一樣，首先要站在人民的立場上，才能表現人民。”